后来他调任徐州，遇到了更离谱的事。当时的徐州知府是个“贪官”，经常克扣下属的俸禄，还让下属给他送礼。到了中秋节，知府暗示大家“意思意思”，别人都送了金银珠宝，只有贺铸送了一首诗，诗里写“清风两袖朝天去，不带江南一寸棉”——明摆着说自己清廉，也暗讽知府贪婪。知府看完诗，脸都绿了，从此处处针对贺铸，有事没事就找他麻烦。
贺铸也不怂，你针对我，我就“公事公办”。有次知府让他办一件“违规的事”——把官田偷偷租给知府的亲戚，贺铸直接拒绝：“官田是朝廷的，不是您家的私产，我不能办。”知府气得拍桌子：“贺铸，你就不怕我参你一本？”贺铸冷笑一声：“您尽管参，我贺铸行得正坐得端，不怕查！”
就这么硬刚了几个月，贺铸终于被“调走”了——名义上是“升职”，实际上是被发配到了偏远的和州（今安徽和县）。走的时候，徐州的老百姓都来送他，有人给他塞鸡蛋，有人给他送布鞋，还有个老太太拉着他的手说：“贺大人，你是个好官，可惜啊！”贺铸看着老百姓，心里酸酸的，却笑着说：“没事，到哪都是做官，只要能为老百姓做事，就好。”
贺铸的“硬骨头”，还体现在他对“公平”的执着上。他在和州任上时，有个穷人被冤枉偷了东西，被判了死刑。贺铸觉得不对劲，就重新调查，发现是富人诬告，想霸占穷人的田地。贺铸当即推翻了原判，还把富人抓了起来。富人的家人想用钱赎人，贺铸说：“钱能赎你的罪，那穷人的命谁来赎？”最后富人被依法处置，穷人也沉冤得雪。
有人说贺铸“傻”，放着好日子不过，非要“得罪人”。可贺铸不这么想，他在词里写“立身难，行路难，华发苍颜”，却从来没后悔过。他觉得，做官就像写词——词要“真”，不能瞎编；官要“正”，不能瞎做。要是为了升官发财，丢了“真”和“正”，那活着还有什么意思？
不过贺铸也不是“愣头青”，他知道什么时候该“刚”，什么时候该“忍”。比如他跟苏轼、黄庭坚这些文人交往，从来都是“虚心请教”，别人指出他词里的缺点，他立马就改。有次黄庭坚说他的《青玉案》里“凌波不过横塘路”的“不过”有点生硬，贺铸就琢磨了好几天，后来在另一首词里用了“凌波欲去”，还特意写信给黄庭坚：“黄兄，你看这个‘欲去’怎么样？”黄庭坚回信说：“比‘不过’妙多了！贺梅子果然厉害！”
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或许就是这份“外刚内柔”，让贺铸在北宋官场里，虽然没当过大官，却留下了“好官”的名声；也让他的词，既有“侠气”的硬，又有“梅子”的柔，成了北宋词坛里独一无二的存在。
第四章 词坛“风格分裂症”患者：不止梅子，还有铁骨柔情
如果给北宋词人做“性格测试”，贺铸绝对是“混合型人格”——写起豪放词来，他是“少年侠气，交结五都雄”的江湖大佬；写起婉约词来，他是“梅子黄时雨”的文艺青年；写起悼亡词来，他又成了“空床卧听南窗雨”的深情丈夫。有人说他是词坛的“风格分裂症”患者，贺铸却笑着说：“我只是把心里的话，都写进词里罢了。”
贺铸的“豪放派基因”，其实是打小养成的。他小时候跟着父亲读《史记》，最佩服的就是项羽、荆轲这些“英雄人物”，总想着“仗剑走天涯”。后来他做侍卫的时候，每天穿着铠甲，站在宫殿门口，看着士兵们操练，心里就痒痒，总想着能上战场杀敌。所以他写《六州歌头·少年侠气》的时候，几乎是“一气呵成”——“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重”，这些句子里的“侠气”，不是装出来的，是从骨子里透出来的。
有次苏轼读了这首词，特意找贺铸喝酒，说：“贺兄，你这首词，比我写的《江城子·密州出猎》还豪放！要是能跟你一起上战场，肯定痛快！”贺铸听了，眼睛都亮了：“苏兄要是想上战场，我贺铸第一个陪你去！”可惜北宋当时重文轻武，他们俩终究没能圆“战场梦”，只能在词里“过过瘾”。
不过贺铸的豪放词，也不是“一味喊口号”。他写《行路难·缚虎手》，写“缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗”，看似在骂“世态炎凉”，其实是在替老百姓发声——他看到底层百姓的苦难，心里难受，又没办法改变，只能通过词来“吐槽”。就像现在的网友写“段子”，表面上是搞笑，其实是在说心里话。
而贺铸的“婉约派天赋”，则是在他遇到妻子赵氏之后被激发出来的。赵氏是个温柔贤惠的女子，跟贺铸感情极好。他们结婚后，虽然日子不富裕，但每天一起读书、写诗，过得很幸福。有次赵氏生病了，贺铸每天守在床边，给她熬药、读词，赵氏笑着说：“你平时那么‘凶’，没想到还有这么温柔的一面。”贺铸握着她的手说：“我只对你温柔。”
就是这份“温柔”，让贺铸写出了《青玉案·凌波不过横塘路》《浣溪沙·楼角初销一缕霞》这些婉约词。尤其是《青玉案》，有人说他写的是“暗恋”，有人说他写的是“乡愁”，其实贺铸自己说，他写的是“对美好事物的向往”——就像他向往妻子永远健康，向往老百姓能过上好日子，这些“向往”，藏在“梅子黄时雨”里，温柔又动人。
贺铸最让人感动的，是他的悼亡词。妻子赵氏去世后，贺铸悲痛欲绝，写了十几首悼亡词，其中最有名的是《鹧鸪天·重过阊门万事非》。词里写“重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，每一句都透着“撕心裂肺”的痛。有人说，苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是“十年生死两茫茫”的思念，而贺铸的《鹧鸪天》是“万事非”的绝望，两者各有千秋，却都让人落泪。
赵氏去世后，贺铸再也没写过“梅子黄时雨”那样温柔的词。他的词里多了“愁”，多了“痛”，比如《生查子·风清月正圆》里写“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪”，比如《南乡子·何处合成愁》里写“何处合成愁？离人心上秋”。有人说他变“丧”了，可贺铸知道，他只是把对妻子的思念，都写进了词里——那些“愁”，不是“无病呻吟”，是“爱”的证明。
其实贺铸的“风格分裂”，本质上是“真实”。他不装“豪放”，也不装“婉约”，心里有什么，就写什么。就像他做人一样，不装“清高”，也不装“圆滑”，该刚的时候刚，该柔的时候柔。所以他的词，不管是豪放还是婉约，都能让人觉得“亲切”——因为那是一个“真实的人”，在说“真实的话”。
有次黄庭坚问他：“贺兄，你写词到底有没有‘秘诀’？”贺铸想了想，说：“没什么秘诀，就是‘把心放进去’。写豪放词，就把自己当成‘英雄’；写婉约词，就把自己当成‘有情人’；写悼亡词，就把自己当成‘失伴的鸳鸯’。心到了，词自然就好了。”黄庭坚听了，连连点头：“说得好！‘心到’二字，就是写词的真谛啊！”
第五章 北宋文人圈的“社交达人”：贺铸的“朋友圈”有多牛
贺铸虽然在官场“混得一般”，但在北宋文人圈里，绝对是“社交达人”——他的朋友圈里，有苏轼、黄庭坚这样的“顶流”，有秦观、张耒这样的“婉约派代表”，还有程俱、李之仪这样的“实力派”。用现在的话说，他的朋友圈“含金量”堪称北宋文人圈的“天花板”。
小主，
贺铸跟苏轼的交情，是从“互相欣赏”开始的。苏轼比贺铸大16岁，是北宋文坛的“大哥大”，但他一点架子都没有。第一次见到贺铸，苏轼就说：“我早就读过你的《六州歌头》，写得好啊！有‘侠气’！”贺铸听了，又激动又紧张，说：“苏兄是我的偶像，我写词还得向您学习。”