虽然我们周围都是空的座位，盛冬依然轻声轻语。

“万历二十六年，汤显祖写完《牡丹亭》时，伦敦环球剧院刚刚动工。”

舞台上的杜丽娘踩着云步绕到牡丹亭畔，唱到“良辰美景奈何天”时，闺门帔的真丝面料在追光下，细密的金线刺绣绽出千丝万缕的辉芒。

笙箫忽而转急，十二花神捧着刺绣花篮自纱幕后飘然而出。

当先的芍药仙子罗裙曳地，真丝裙摆上绣着八百朵形态各异的芍药，每片花瓣都用不同色号的桑蚕丝晕染。

此时舞台上空也飘落了纷纷扬扬的花雨，我望着飘落的漫天飞花，一时竟恍惚了。

“汤显祖四十九岁那年，在玉茗堂前栽下二十株白牡丹。” 盛冬说这话的时候，舞台的追光恰好扫过他棱角分明的侧脸。

“他抬手示意我看舞台右侧的牡丹亭布景，那些绢制的牡丹花心闪着光。

”伦敦环球剧院搭起木架时，这出戏已经唱遍江南的深宅水榭。“

听着盛冬的话，我的指尖无意识摩挲着戏票边缘的烫金纹样和凹凸的缠枝莲纹。

幕间休息的铜锣声惊起梁间的暗影，我望着穹顶垂落的十二盏宫灯，盛冬抚过座位扶手的花纹，指了指演出单彩页册，示意上面有介绍。

演出结束后，盛冬在送我回家的路上，边开车边说：“汤显祖写《牡丹亭》时，刚辞了遂昌知县。”

他的声音在昏黄的路灯下，就像在念一本旧的线装书，"；他笔下杜丽娘为情而死，又因情复生，英国人要再过十年才看到《罗密欧与朱丽叶》的殉情戏码。”

我到家后，翻看着今天演出的彩页册，里面写着很多关于昆曲的传说。

比如嘉靖年间《扬州画舫录》记载的声学秘法：三百个陶瓮倒扣在地基里，声线撞上翁壁，便能漾出春水般的颤音。

比如当年造办处的匠人要用孔雀羽捻线，在烧蓝胎底上盘出二百四十个吉祥结，才能制成一顶完整的头面。

又比如，相传民国时期昆曲大师登台献艺时，戏台上的木雕牡丹里嵌着真正的夜明珠，可惜后来被日寇掠走。

上午9点半的寒武时光，晨光正将橱窗上的霜花染成蜜色。