唐诗三百首一共有多少个版本？

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清乾隆二十九年（1764),蘅塘退士编选了《唐诗三百首》，他在序里说明编选的目的：

“世俗儿童就学，即授《千家诗》，取其易于成诵，故流传不废。但其诗随手掇拾，工拙莫辨，且止五七律绝二体，而唐宋人又杂出其间，殊乖体制。因专就唐诗中脍炙人口之作，择其尤要者，每体得数十首，共三百余首，录成一编，为家塾课本。俾童而习之，白首亦莫能废，较《千家诗》不远胜耶？”

就是看到当时的儿童读本《千家诗》编得不好，一是选得不好，工拙莫辨；二是体裁不完备，只有近体诗，没有古体诗；三是唐宋混杂，殊乖体制。因此选《唐诗三百首》来代替它，只作家塾课本，不作为“藏之名山、传之其人”的著作，所以连自己的姓名也不署，只称蘅塘退士。

可是这书一出，“风行海内，几至家置一编”（四藤吟社主人语，见中华本《唐诗三百首》）。

到道光时，有章燮给它作注，有陈婉俊（女）给它作补注，写了凡例。

当时著名的学者姚莹虽然替陈婉俊的《唐诗三百首补注》写了序，还是看不起这部书，他的序里根本不提蘅塘退士，甚至不提《唐诗三百首》，只说“见其案头有补注唐诗”。

直到 1920 年，大东书局刊印张萼苏评注《唐诗三百首》，还称衡塘退士，不知他的姓名。

到 1959 年刊行陈婉俊补注《唐诗三百首》，才在《点校说明》里指出编者孙洙，江苏无锡人，清乾隆十六年进士。

到 1980 年金性尧的《唐诗三百首新注》出版，才从《梁溪诗抄》和《名儒言行录》里辑录到孙洙的简史。

这样一位长期不为人所知的编者，编了这部他自己也并不看重而长期被人看不起的《唐诗三百首》，却把从唐朝到清朝所有大家或名家的唐诗选本包括清朝康熙皇帝的《御选唐诗》都抛在后面。

成为最风行的唐诗选本。

唐诗的选本，在《唐人选唐诗》里就有十种，选者象元结、殷璠、令狐楚、姚合、韦庄等，他们的声名都比孙洙大得多，有的还是唐代著名诗人，却都没选过孙洙。

宋以后的各种选本，直到沈德潜的《唐诗别裁》也都远不如《唐诗三百首》风行。（1717 年出初选本；1763 年出增选本）

孙洙选诗好象没有自己的标准，不过从“择其尤要者”看，他在选择中还是有标准的。

《唐诗别裁》的初选本不选王杨卢骆的歌行体，白居易的讽谕诗，张王乐府，李贺诗，孙洙也都不选。

从这里也可以看出他的选诗注重讲含蓄而富有艺术性的，白居易的讽谕诗直率而欠含蓄，所以不选。他的选诗又不满于浮靡之作，王杨卢骆的歌行可能因为没有完全摆脱六朝的影响，而不选。

又反对怪诡难懂，李贺诗可能因而不选。他的选诗是给儿童读的，较深较长的诗不选，所以杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》《北征》都不选，但白居易的《长恨歌》《琵琶行》也比较长，因为它们的音节流美，风华绮丽，所以入选。

又主张温柔敦厚，选了不该选的郑畋《马嵬坡》：“终是圣明天子事，景阳宫井又何人。”远不如《长恨歌》写得真实。

对皮日休、陆龟蒙的诗，大概认为不够温柔敦厚都不选。

这样看来，孙洙的选诗标准有优点也有缺点，优点是选了三百多首，分量适中，适于在读者中广泛流传。

选的作家中，以杜甫诗选得最多，其次是王维、李白、李商隐，因为他注重诗的艺术性，所以重点突出这几位诗人。又注重含蓄，要求音节流美，容易读，容易懂。

缺点是有不少名篇，因为写得不够含蓄，或不够温柔敦厚，内容比较深一点、长一点的，都没有入选，显得不足。

孙洙的选本，虽是参照《唐诗别裁》初选本，但跟它有不同。

如张祜七绝，沈德潜只选了一首《雨霖铃》，“长说上皇和泪教，月明南内更无人。”批为“情韵双绝。”

这首写唐明皇乱后回宫，看到宫内无一旧人，听到奏他在蜀道写的《雨霖铃》曲，不胜凄苦。沈德潜对此抱着极大的同情，借赞美这首诗来压倒别的诗，说：“（张）祜又有《集灵台》诗：‘却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。’讥刺轻薄，绝无诗品。……朱庆馀之‘鹦鹉前头不敢言’，此纤小诗之派也。”

可是孙洙偏不选《雨霖铃》，反而选了《集灵台》和朱庆馀的《宫中词》，这里显出两人的看法不同。

看来孙洙是对的，对唐明皇昏庸误国，自作自受，不值得那样同情。《集灵台》的讥刺，《宫中词》的婉讽，都应该肯定。这里见得孙洙的见解高出沈德潜。

再象沈德潜在李商隐下批道：“顾其中讽刺太深，往往失之轻薄，此俱取其大雅者。”孙洙选的《隋宫》讥刺隋炀帝的奢淫昏暴，《瑶池》讥刺周穆王的求仙无益，沈都没有选。这两首也有借古讽今之意，都是传诵的名篇，沈大概认为讽刺太深。这里也显出孙洙的见解超过沈德潜。总的看来，《唐诗三百首》虽有不足之处，但孙洙就脍炙人口的诗来选，注意诗的艺术性，他的见界又超过沈德潜，所以不失为一部好的选本。

孙洙对入选的诗，有选择地作了批语，简明扼要，对读者有启发。

如孟浩然《与诸子登岘山》：

人事有代谢，往来成古今。（批：凭空落笔，若不着题，而自有神会。）

江山留胜迹，我辈复登临。水落渔梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪露襟。（批：应上半首）

批语指出这诗首尾呼应，都是纪念羊祜的。因为羊祜感叹山川无恙，而贤人湮灭无闻，使人伤悲，百姓因建羊公碑纪念他。这诗的开头正对此而发，这个批语对读者有启发，也指出作者如何构思。

又如杜甫《江南逢李龟年》：

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。（批：世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中。少陵七绝，此为压卷。）

这个批语，指出这首诗的深刻含义，也点出了它的含蓄不露的写法，正显示出它的艺术特色。这是较长的批语。

有的批语只点一下，如刘方平的《月夜》：“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”批：“春意盎然。”

指出这两句诗好在通过虫声知道春意暖，显示充满春意，反映蓬勃生机。

刘禹锡《春词》：“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”批：“无情处都有情。”玉掻头是无情的，从“蜻蜓飞上”里，这个玉掻头代表那个妇女的新妆，就有情了。蜻蜓本是无情的，但它能赞赏新妆，也有情了。

通过无情变有情，显出新妆的无人赞赏，反衬夫婿的无情，和她的寂寞孤苦。这个批语深可体味。