《声生不息》魏如萱唱功如何？

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【1】来自网友【Michael 的小辫子】的最佳回答：

华语 T2（弱），音准极佳，音域 E3-D5，发音点稍涣散，咬字较夸张，装饰音色过多

魏如萱，这位 40 岁的第 31 届台湾金曲奖最佳国语女歌手，最强竞争力并非声乐，而是作曲、作词演唱的音乐人综合能力，对于音乐情感的处理极为细腻。比如说 19 年前玉兰油广告曲《坐在巷口的那对男女》的小清新神曲，正是魏如萱的早期巅峰代表作。

在唱功整体上，魏如萱属于小嗓唱法，偏向于小清新的曲风，年龄增大后因为商业效果并不是很好，追求较为猎奇的辨识度音色。自身的优势是音准、节奏的功底极好，当然这个是职业歌手的标配。自身的劣势是唱功整体上在翻唱上会因为猎奇的音色和夸张的咬字，很难完成独立破圈的声乐效果。

在音色上，魏如萱音色种类极多，整体的质量属于够用但也未彻底精通。

以她的代表作《你啊你啊》为例，音色一共有：压喉胸声、舌根音、摩擦音、自然真声、强混、声带边缘化、抬喉，假声、弱混在配合发音点咬字的前后波动，整体的音色感觉非常丰富但是割裂感偏大，芯体的音色统一度算是比较低的。

这种唱法风格很难在声乐专业领域打出名声，魏如萱的做法也是偏向于下沉市场的咬字夸张猎奇领域。

在音域上，魏如萱的整体能力中等，E3-D5 的可用咬字音域，E3-C5 是真声咬字，C#5-D5 是弱混点触和抬喉，整体单音质量因为喉位、发音点、咬字的干扰导致不高。优势音区是 F4-C5 这五度，稍微窄了一点，这让她的调式会集中在三个 key 之内，曲风的选择会受限，偏向于抒情小嗓的受众曲风，很难支撑大歌。

在腔体上，魏如萱的问题就比较多了。本身小嗓类型就会有或多或少的协调性不足，她又有压喉的舌根音、摩擦音习惯，在声带闭合和音区连接上还有较大的提升空间。

而发音点的问题是最大，她的发音点有点涣散，低音区像极了被诟病绵羊音的曾轶可，整体可听性偏低。音色明亮度跟着音域跑，本质上胸声的运用，没有接触到低喉位薄声带的发音共鸣上挂。

此外，她的弱混抬喉程度有点多，头腔的运营假声羸弱感较大，而非混声的芯体维持。

整体而言，魏如萱是一个比较全能的优秀音乐人，声乐上虽然以 T0 角度去理解问题不小，但对于自身的曲风创作完全足够驾驭，适合喜欢偏向于小众的听众。但装饰音色过多是一个不小的问题，很难走入主流受众的内心，他和周杰伦早期是两个极端，周杰伦的早期就是干脆，除了音准啥都不要，而 30 岁前后魏如萱有一点夹子音倾向，略显浮夸。

以下具体从音色，结合音域、腔体分析。

1：音色；

魏如萱大众对于她的音色印象标签最多的是：烟嗓。绕来绕去，又回到了烟嗓上，记住一句话：所谓烟嗓，在声乐中是不存在的。虽然烟嗓在大众听感之中非常有诱惑力，但本质上烟嗓就是属于压喉摩擦音和抬喉拉扯代偿的病态音色，会导致声带除了闭合之外的额外负担，在发声状态之中去影响：气息支撑、共鸣声压、松弛咬字多个状态。

我们可以总结一下烟嗓歌手的特征，就非常容易知晓烟嗓的问题：烟嗓标签职业歌手有中后期的王杰、许巍、刀郎；烟嗓网红歌手有：隔壁老樊、王 OK 等；我们可以用王 OK 的中国好声音 Live 作为例子，有以下问题：

1：烟嗓歌手的 Live 基本无声压可言；

2：气息紊乱喘的厉害，节奏基本稀碎；

3：烟嗓歌手的声线清晰度很低，一团糊状；

魏如萱的烟嗓则是较为轻度的，集中在装饰音的层次，并未全部沉迷。本质上魏如萱的低音带一点摩擦音的原因，是她个人对于市场的迎合，因为女歌手的低音问题是很难解决的，女歌手唱不好低音是常态，张靓颖这么多年低音问题依旧无解。

在低音部分增加摩擦音的烟嗓听感，是可以吸引一部分烟嗓受众的。而魏如萱的能力是职业歌手，相比于隔壁老樊和王 OK，她的程度轻，有能力维持音乐性的强弱对比。

但不管如何，魏如萱选择了烟嗓，享受了烟嗓的商业效果，就必须承担相应的代价，一切技巧都有价格和代价，只不过健康混声的代价是每天坚持开嗓的枯燥，烟嗓的代价则是不稳定的发声体系和声带健康。

基于烟嗓的压喉和摩擦两点，会造成四个问题：

1：发音共鸣点上挂意识减弱；

2：喉位波动；

3：声带闭合的机能；

4：腔体的稳定；

这四个问题就是魏如萱的唱功本质偏低的核心。其中对于职业歌手最大的问题是发音点上挂意识的减弱，因为发音点他是声线的基础美感集中地，也是共鸣腔体的最终表现领域。一般而言都需要有上挂概念，因为上挂可以提供清晰可听的声线，也为气息支撑提供着力点，是构建腔体的稳定心脏，这个是一个基本人声美感的保底手段。音域的高低、情绪的变化，则是由喉位和声带闭合来完成改变，发音共鸣点上挂的趋势是需要保持的。

而喉位波动的问题，则是一个层次性和统一性的问题，会导致音色不统一，芯体割裂。因为喉位的高低我们可控状态下，干涉声带模式的最佳方式。

喉位波动过大的时候，声带就处于一个急速变化的过程，声带闭合的模式会剧变，在声乐之中变化意味着设计，一切的变化都需要有声乐审美的设计才行，所以喉位波动是一个求稳的领域，在没有设计的自然状态，喉位稳定是最重要。这是基本的音乐统一性审美。

声带闭合机能则是直接摩擦导致的慢性炎症进而衰老，这个和慢性病道理是一样的，自身不会感觉到变化，但是时间拉长每一次烟嗓音色的摩擦都会成为一次又一次的杀手浪潮进而导致机能衰退。直接导致就是，其实魏如萱拥有 C5 的强混，也就是男生 F4 的强混，但是在 C#5 开始就必须切入弱混乃至于没有连接好，就是假声。这种闭合能力在换声点之后是具有锻炼的提升空间。

最后腔体的稳定，是综合以上所有导致的不稳定现象，当发音点开始涣散，腔体气息支撑的着力点就没有了，

喉位开始波动整体音色的变得不可控，声带闭合机能下降会导致无法在高压状态下的稳定，这些都会影响到咬字、气息、共鸣、声压上，最终的反馈就会呈现局限性，进步空间会被压制。

最后，关于混声，魏如萱处于一个卡在发声点的状态，但是她实际上已经掌握了换声的假声能力，但是弱混、强混的理解还可以加强。女歌手在唱功上是有天然优势的，只需要跨过 C5，拥有 D5 的强混，就非常稳定在 T2（强）的水准，这和男歌手需要来到越过第二换声点的 A4 才是 T2（强）有两个半音的优势。