关于问题如何评价李荣浩？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【温凉河水】的最佳回答：
李荣浩是一位备受关注的音乐人，他的音乐才华和创作能力备受认可。以下是我对他的评价：
创作才华：李荣浩是一位非常有才华的音乐人，他的音乐作品风格多样，从流行、民谣到电子音乐都有涉猎。他的创作能力非常出色，不仅能够写出动人的歌词，还能够创作出独特的旋律和编曲。
音乐风格：李荣浩的音乐风格非常独特，他的歌曲不仅有着强烈的个人特色，还能够和其他音乐人的作品区分开来。他擅长创作一些与众不同的歌曲，如《李白》、《模特》等，这些歌曲在流行音乐市场上非常受欢迎。
影响力：李荣浩在音乐圈有着很高的影响力，他的音乐作品不仅被广大听众喜欢，还受到了很多知名音乐人的赞赏和认可。他曾多次担任其他歌手的制作人和音乐导师，对于音乐界的发展有着积极的推动作用。
演唱实力：李荣浩的演唱实力也非常出色，他的声音非常有辨识度，演唱技巧也很扎实。他曾在多个音乐节目中展示自己的演唱实力，受到了很多观众的喜爱。
社会责任感：李荣浩在音乐创作中非常注重社会责任感，他希望通过自己的音乐作品传递正能量，引导听众关注社会问题，为社会做出贡献。
总之，李荣浩是一位非常有才华和影响力的音乐人，他的音乐作品和创作理念都值得我们关注和支持。
【2】、来自网友【Michael 的小辫子】的最佳回答：
唱功华语 T2（第二梯队），车祸肋骨贯彻肺部，影响咬字，音域 F#2-A#4。
只评价唱功。李荣浩的唱功很有点意思，他本人是先学习的大提琴，而后喜欢电吉他，然后作曲，出车祸父亲去世，成为职业编曲人和作曲人，开始以音乐还债。为他人作曲、编曲。最后转入歌手，职业唱作人。
在这个过程之中，李荣浩拥有着较为完整的器乐学习经过，从一个吉他手转入歌手，他具有着如下优势：
1：双向绝对音准（听耳、视唱）；2：编曲弥补声乐弊端；
在声乐领域，李荣浩和门外汉的差别主要还是对于音准的稳定性，其他基本没区别。
发音点波动的情况比较明显，尤其是低音部分，他习惯的模糊发音点，同时支撑方式以胸腔支撑为主，腹腔支撑较少，但并不缺少
。这样将支撑的主次分明，有利于歌曲的情绪化表达，不论是表情还是声线硬度都较大，真声情感的载体较大，同时有利于个人的辨识度唱法。
他的唱法习惯，是在 C4 以上句式之中，开头和结尾的开头腹腔支撑较强，歌曲的中间部分，腹腔支撑渐弱，胸声渐强，然后尾部延音又转到腹腔的深度感。很有意思。
此外，李荣浩最大的问题是气息不足。需要提一嘴的时，在那一场车祸之中，李荣浩的肺部被断裂的肋骨贯彻，这种贯穿伤即使是恢复之后，对于声乐演唱，都是有较大的影响的。
这种影响，除了最直观的肺活量外，还会导致李荣浩的胸腔共鸣，需要比一般歌手更大的咽喉部、胸腔外部肌肉的辅助。我猜测，这是导致腹腔支撑被胸腔取代的主要原因。
以下，以音色、音域、腔体三点作为李荣浩唱功分析的核心：
1：音色；受伤限制，低音抬喉位。
车祸之中，李荣浩的嘴唇应该是受过伤，导致在演唱之中口腔打开度程度很小，以这导致了李荣浩的音色，倾向于言语音色，共鸣腔的影响较小，音色的深度和延音泛音感较小。
基本上和说话的打开程度相差不大。
由此推断，音色之中，声带底色占据的成分较大。在具体音色影响上，李荣浩的音色雕琢如下：
1：低音高喉位的发音点模糊化，增加低音的沙哑质感。在低音时，李荣浩的喉位，基本上都是有一个较大的抬高，抬高的程度处于 B3-C4 的高度。这个
高度可以给与音色较大的紧致感，同时可以给与较为完美的声压推动。而发音点的模糊游离感，可以确保基本的发音点高度，但是并不集中化，而是具有较高的口语波动。
2：C4-F4 的甲杓肌参与度较高，在高音时，喉位的程度已经比较高，这时候李荣浩并没有出现较大的甲杓肌参与困难，声带紧张。而是在高音区之中，保持了和低音的喉位一致性。这需要较大的甲杓肌能力。
3：G4-A#4：有假音倾向，但无弱混质量。具有强混能力。只是强混音色和 F4 并无差别。
所以，李荣浩的音色变化，几乎趋近于无。低音和高音对于李荣浩而言，他的喉位是具有高度统一性的，而音色的呈现是依附于喉位，所以李荣浩的音色表达统一性直接拉满。
这样的唱法，这样问题是，低音的共鸣几乎没有，因为高喉位的紧致感会让声带紧张，甲杓肌的参与度再高，也无法弥补底层松弛度给与了低音共鸣。所以，李
荣浩的音色，属于典型的小嗓。即使是强混层次，李荣浩的音色已经没有较大改变，而且看着极为吃力，而缺少声压
。
这种获得高度统一性音色，却舍弃了音色雕饰能力的选择。是建立在，李浩然知晓自身具有较高的编曲、作曲能力的基础之上。他的声乐能力，只要能够完成作曲的音准演唱，其他一切就都不是问题。
他本人也不是技巧性歌手，而是创作型歌手，对于创作型歌手而言，拥有完美的音准和完美的音准表达长音，就已经足够。
2：音域：F#2-A#4；
李荣浩理论音域：F#2-B4；
李荣浩质量音域：A2-A#4；
在音域上，李荣浩这个非科班出身的歌手，展现了比一般商业歌手要强很多的能力。
A2-A#4 足足两个八度的质量高音，其中在 F4 以上，包含了 F#4、G4、G#4、A4、Bb4/A#4 整整五个 Key。其中 A4、A#4 两个音，已经进入了标准黄金高音领域。也就是说，李荣浩拥有强混能力
。
这对于其他歌手而言，是有一点欺负人的存在。华语乐团之中，有 90%的歌手，音域都是集中于 C3-F4，尤其以 HK 歌手最为突出。
在 A2-C4 之中，李荣浩的表现能力最好，因为低音的抬高喉位也仅仅是相对的，实际上还是处于一个较低的水准，他可以较为轻松的使用腹腔的深度。并不会将小嗓的声压缺乏感暴露而出。这个音域之中的实际上是李荣浩较大的副歌领域，他的副歌都比较低。
C4-F4：C4-E4 基本保持延续，同时伴随着较大的口语化，有一点类似周杰伦。在 F4 时，开始有换声点卡壳的倾向，而且有一定的假声倾向，F4 是比较糟糕的音高。质量的平均水准不高。F#4 也比较严重。
F#4-A#4：G4 开始，进入较强优势区强混区。这个区域，李荣浩的音准长音十分完美。但是整体的高音强混，并不能得到对应的强混音高。只是因为，
一来李荣浩的胸腔有损伤， 二来李荣浩的唱法下意识抬喉位，抬喉位造成的咽喉部、胸腔紧张，是无法提供腹腔支撑的完美声压支撑。三来，李荣浩的上颌窦共鸣并不强，他并不追求共鸣强度
。
李荣浩的所有音区，都是建立在绝对音准的前提下。对于一个学大提琴、电吉他作曲的精神小伙而言，音准是基本功中的基本功。这是李荣浩的优势，同样他的劣势更大：
李荣浩的演唱声压，和他的眼睛一样小。
这导致了一个十分诡异的听觉情况：明明是强混区，但是李荣浩的高音就是显得极为小干涩，缺乏那种强大的听觉气场。
3：腔体共鸣：多维度影响。
李荣浩的腔体共鸣，问题较大。具体如下：
1：腹腔支撑被破坏，难以长时间维持。
一方面是车祸的肺部受伤影响，二来是李荣浩的个人习惯，实际上残留了很多业余歌手的陋习——一开口就抬喉位，用咽喉部肌肉作为找到歌唱状态的肌肉记忆，而不是发音点上挂和腹腔肌肉的支撑。
基于这一点，李荣浩的整个腔体倾向，就在这个情况之下固定了下来。而且很难改变，因为这是肌肉记忆，唱的越多固定倾向越严重。
2：喉位相对统一，但略微偏高；
李荣浩的喉位是一个比较奇葩的存在，他的低音喉位比一般职业歌手高，倒是高音喉位比一般职业歌手低。这种喉位的统一性具有优势，但李荣浩的高音喉位，仅仅是相比于高音挤卡硬顶的喉位，对于声带压缩和喉位对抗的喉位而言，李荣浩的喉位依旧处于一个偏高的位置。
而且低音的喉位偏高，这是比较不合理的状态，依旧会对于声带造成一定程度的影响，但并不会反应强烈。
除了这两点之外，李荣浩的唱腔问题，是整体性的束缚和习惯。
总体上，李荣浩知道自身对于声乐的要求仅有一点：
音准+质量长音
。至于其他，交给他更擅长的创作领域负责。
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