很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？

关于问题很多人都认为于谦是当今相声界最牛的捧哏，他到底厉害在哪儿呢？一共有 2 位热心网友为你解答:

【1】、来自网友【翔翔音娱站】的最佳回答：

相声界不敢说，历史上咱也不知道，没听过那么多人的相声，但要说是不是德云社最好的捧哏，是不是郭德纲合作过最好的捧哏，我觉得不用客气，是的。

一个好的捧哏，只有在失去他的时候才能体会到他的好。一对固定搭档相声说得好，观众基本上都会觉得是逗哏的功劳，捧哏的好很容易被忽略，体会不到，很多人觉得捧哏不就嗯嗯啊啊（？）就行了嘛，有什么的，这时候把捧哏换一下，就知道捧哏的好了。

老郭近几年也偶尔换过捧哏，于谦有事来不了，他去给弟子捧场，就会临时找个人来捧，我印象中找过孙悦和栾云平，对比一下明显不如于谦捧的舒服、好笑。于谦也给岳云鹏捧过，效果很好。当然也有配合不熟练的关系，再横行对比一下，让他们去给自己的固定搭档捧，一对比一对呢？

我认为哪怕现在的德云社，其他组合最多也就持平现在全拿于谦的家人开涮、全是屎尿屁段子的郭于，离十几年前的郭于还差着老大一截。

郭的相声里最好笑的是“郭德纲角色扮演挤兑自己型”，《梦中婚》《我是黑社会》《揭瓦》《卖面茶》《我要反三俗》《西征梦》等等，这些作品的共同特点，是郭德纲在里面扮演一个丑角，通过挤兑自己、于谦补刀制造笑点；

排第二的是传统节目，《白事会》《文章会》《大保镖》《羊上树》《金兰谱》《卖五器》等等，这些节目大家拿到的原本都一样，一些小改编和临场发挥更能比出差距来，但这里面有些创作年代确实过于久远，脱离现在的时代，并不那么好笑，有些地方甚至莫名其妙，所以排在第二档；

接下来就不用排了，“创造记忆回忆过去型”、“于老爷子传记型”、“挤兑于谦本人型”、“说教观众型”、“骂街发泄情绪型”，我觉得都一样，没什么差，这个阶段郭德纲已经有偶像包袱、宗师架子了，不再愿意扮演一个贫困潦倒斤斤计较的小市民角色了，相反说教多了很多，不光在民俗、传统等他擅长的方面，甚至拿着他没上过初中的水平在自然科学方面教育观众，说这种相声的郭于是最无聊的。

扯远了。这个位置的最有力竞争者是张文顺老先生，张先生最为人称道的是他的进攻型捧哏，经常噎得老郭说不出话来，我觉得这涉及到一个舞台角色和辈分的问题。捧逗二人在舞台上，是来说相声的，不是来吵架的，逗哏逗一句捧哏的，捧哏立马还回去，必须要有一个饶人的，俩人都不服，你呛一句，我立马怼回去，你再噎给我，我再阴阳你，没完没了那就成了吵架了，不是说相声了。

相声界爱论资排辈，张文顺高郭德纲一辈，他们俩这一挤兑一反呛，必须落在老郭身上，老郭得受着；于谦和郭德纲同辈，他俩是均摊这个饶人的回合的，于谦也有很多经典回怼，“也是狗告诉我的”、“您可千万别站起来”、“个儿矮也不能这么自卑啊”、“您媳妇也在歌厅上班？”、“自个学自个”等等。

不仅回怼得非常有力，而且包袱抖得非常响，笑料十足。张先生应该是性格原因，一句不让，做他的逗哏是很难受的，很容易被噎得说不上话来，而且就我个人而言，张文顺的所谓进攻型捧哏，狠辣有余，笑料不足，他的回怼不是为了逗观众一乐，是性格本身就争强好胜，言语上不愿吃一点亏，这种风格，就像爱吃臭豆腐、榴莲之类的东西一样，爱的爱得不行了，不爱的挺受不了那味儿的。

节奏上来说，张文顺的捧哏有点赶，话赶话，给我的感觉是一个人在打地鼠，但他事先知道地鼠从哪个洞探头，头露出来和锤子落下去是同步的，没有一个俩人聊天该有的正常反应时间。这个缺点老郭捧哏也有，话赶得非常紧，逗哏话刚出来，他话就跟上了，跟对台本似的。

这个节奏一般也会传染给逗哏，导致俩人话都挺赶，逗哏水平好能稳住自己，逗哏水平差点绝对被带快，老郭自己不会被张先生带跑，但老郭给他徒弟捧，他徒弟都被带跑了，跟老师检查背诵似的说得又快又流利，作为检查功课很好，作为舞台表演，不行。

而于谦不一样，他不但留出适当的反应时间，甚至会在关键节点做出相应的思考、反应的表情动作，引导观众跟上，再捧出自己那一句，有些包袱观众要反应过来才能笑，你节奏太快，观众没跟上，等观众反应过来，你这包袱都过去了，效果就大打折扣了。

至于王文林、李菁，我觉得完全不构成竞争，就不用多说了。

【2】、来自网友【孙破天】的最佳回答：

相声观众不一定都喜欢郭德纲，但无人可以抵挡谦的魅力，这就是于谦的厉害之处；因此，于谦有了“捧哏第一人”“最牛捧哏”“相声皇后”等各种荣誉称号，但是于谦的捧哏到底怎么个厉害法，大多数人只是人云亦云，只知其然不知其所以然。

今天，我们就从技术的角度来分析一下于谦的捧哏实力。

甘当绿叶，心态平和

当一个相声演员在选择成为捧哏的那一刻起，就应该明白自己的定位是绿叶，搭档才是红花；无论在舞台上还是在舞台下，都是配角，这是一个非常浅显的道理。

道理人人都懂，但是做起来很难。相声自诞生以来，捧逗利益之争就从来没有停过，因此裂穴者也大有人在，比如奇志和大兵、何云伟与李菁、赵伟洲和杨少华、马志明与杨少华等等。要么是捧哏不甘于人后，要么是逗哏不满被抢了风头。

于谦这些年看着郭德纲从一个在小剧场混饭吃的小演员，一步步成长为相声界的最大腕儿，人气飙升，财富剧增，地位也扶摇直上九万里。于谦面对搭档身份的剧烈变化，一直保持平稳的心态，在舞台上一如既往的逆来顺受，任凭郭德纲如何调侃，从来没生气过；在生活中，一如既往的低调谦和，只要和郭德纲同时出现，一定是跟在郭德纲侧后方。

当然了，郭德纲也没有亏待于谦，无论是在金钱上还是地位上，都对得起于谦的付出。

懂得取舍，知道进退

很多捧哏演员非常享受在舞台上翻包袱的快感，但是并不考虑这个包袱对于整段节目的必要性，只是为了翻包袱而翻包袱，这就是典型的不懂得取舍。

曾经有一段时间，我看郭德纲、于谦和高峰同台，有一个非常明显的包袱，只要于谦翻了肯定是炸裂般的效果，但是于谦从来都不翻，高峰也不翻，我百思不得其解。大意是郭德纲介绍于谦说比他大四岁，但是他们仨是同班同学，言下之意是于谦蹲了四年班；但是高峰也在场呢，他比郭德纲小十岁，其实于谦和高峰都可以翻这个包袱，说他蹲了十年班，可是这段子翻来覆去演了无数次，这两人从来没有翻过这个包袱。

类似的场景还有很多，我都能看出来，于谦有无数次可以在台上占郭德纲便宜，为自己扳回一城的包袱，但是于谦从来都是只翻必要的包袱。

所谓必要的包袱，就是翻了以后既能对整个节目有帮助，又能够维护逗哏演员在舞台上的权威性和主导地位。比如刚刚提到的那个包袱，如果于谦说郭德纲蹲了十年班，那观众瞬间就出戏了，显得不真实，节目就被打断了，效果肯定受影响。