关于问题京剧演员马连良和周信芳相比，谁的水平更高？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【安逸金桔 Qu】的最佳回答：
谢谢！
对这二位老艺术家，最近几年才有所感悟，我年轻时对京剧一窍不通，何谈喜欢了。
近几年，随着年龄慢慢喜欢了京剧，才对这二位老艺术家有了认知。并且很崇拜！
“京剧马连良和周信芳相比，谁的水平更高”？这二位都是京剧舞台老生流派的重要代表人物，“南麒北马”就是他们这二位的专属名位。南麒周信芳代表着我国的南方老生京剧流派，北马马连良代表着我国北方京剧新生流派；他们二位合作为南麒北马，都是京剧的创始人，并且与梅兰芳同台演出。
二位各有艺术特色，并且有着艺术家风格迥异而又异曲同工，在整体形式的背后蕴含着创造方法的大同，正是他们各自创造的辉煌艺术成果，他们把唱、念、做、打、生行表演的艺术，共同推上了迄今为止，没有超越的颠巅。
马连良他对京剧须生艺术的贡献是卓越的。周信芳是唱老生的，而他的麒派恰恰是创始人自身的嗓音条件不优势的情况创造自己的风格来，并且进而独树一帜的艺术老生派。所以，马连良和周信芳这二位共同为中国的京剧艺术创作，不分高低，给后人留下不朽的贡献！谢谢！
【2】、来自网友【明扬 51】的最佳回答：
1931 年，天津新建春和戏院，为了把开幕式搞得隆重些，当时业内第一约角人（类似经纪人）李华亭，也就是著名杨派老生李鸣盛之父，京胡大师王鹤文先生岳父，大展身手，约请到 38 岁的周信芳与 31 岁的马连良合作了五天，剧目有《八大锤》、《火牛阵》、《十道本》、《一捧雪》、《借东风》。盛况空前，世上遂有“南麒北马关”之赞誉。
两位大师，其艺术成就，后人无资格评价，放在一起比较，似乎也不合适。只能说是介绍一下二位不同的表演风格：
1：京派海派 各领风骚
富连成出身的马先生可算是余叔岩先生之后京派老生旗帜性人物。严谨、遵循传统中，流露出潇洒、飘逸、华丽、帅俏的艺术风格。久占沪上的周先生，堪称海派杰出代表。不拘一格，酣畅朴直，富有浓厚的生活气息。二人风格迥异，以《四进士》为例，马先生的宋士杰世故中透着圆滑、狡狯，周先生则在世故中流露着质朴、义气。
2：都是唱念做并重
周先生的念白苍劲、饱满，讲究喷口，口风犀利老辣，生活气息浓厚，有时接近于口语。马先生的念白富于韵律，活泼俏皮，风趣幽默。嗓音欠佳的周先生以念做为主演唱为辅，马先生则以唱为主齐头并进。单论做功似乎周稍胜一筹，周先生的做火爆炽烈，动作幅度夸张，多来源于生活。马先生的做功稳重潇洒，手眼身法步更多的遵循京剧程式。
周先生的做功如写实，马先生的做功似写意。
3：演唱风格差别巨大
马先生嗓音条件明显优于周先生，马派艺术的精髓更主要的体现在演唱上，即使同为四大须生的奚啸伯也在马派声腔中寻找灵感，李少春虽拜在周门下，但其唱腔风格也带有明显的马派痕迹，如《将相和》名段“扶赵邦”无论是导板、回龙还是“心中不爽”的拖腔，几乎完全是马派唱腔处理手法。周先生的唱其实更多的是充分发挥“散板”以抒情，如《南天门》一个多小时的戏，几乎从头唱到尾，但全是散板，竟然没有一句上板唱腔。唱的节奏越慢，越能体现麒派风格，珠落玉盘的快板，受口音、嗓音所限很难为周先生。
论唱似乎马先生更强项。
4：各有发展路数
马先生致力于挖掘、整理、改编老戏，先后整理上演全本《一捧雪》、《十老安刘》、《龙凤呈祥》、《群英会借东风》等，其他如《失空斩》等骨子老戏更是不在话下。而周先生则基本避开唱功戏和绝大部传统老戏，在新编和京派少演的剧目上下功夫，新编如《澶渊之盟》、《徽钦二帝》等，甚至常演包公戏。而诸如《捉放曹》、《洪洋洞》、《大探二》之类似乎从不动演。
从剧目数量来讲，马派戏路子更宽些。
5：同等票价 看马更具性价比
马先生不论是自己挑班的扶风社，还是北京京剧院，可谓群英荟萃，特别是进入院团后，经常合作的有谭富英、裘盛戎、张君秋、李多奎、周和桐、马富禄、马长礼等。加上中国京剧院的李少春、袁世海、叶盛兰等。演员阵容远非周先生可比，无论是刘斌昆、李玉茹、沈金波、王正屏等，相比北京演员自是逊色甚多，看周先生唱戏几乎就等于看主角一个人。
总之，南麒北马都是京剧史上里程碑式的大师。各擅胜场，并无高低之分。
明扬 51，个人浅见，欢迎指正，期待关注。
