除了知名作家，现在还有靠稿费养活自己的作者吗？

关于问题除了知名作家，现在还有靠稿费养活自己的作者吗？一共有 2 位热心网友为你解答:

【1】、来自网友【汉中羊白】的最佳回答：

就我知道的，很少很少。陕西著名的女作家周瑄璞，记得二零一几年，她诚实地晒过她一年的稿费收入，包括人民文学那样的大刊，也包括地方约稿的内到，以及报纸稿费收入，我记得是二万三。那一年，我的稿费收入是二万五。

但我的名气比周小很多。我是报刊杂志都写，故事，小说，散文，诗歌，随笔，杂文，美文，哲理文，小品文，励志文，家教文，各种征文，只要有稿费，我都不拘细流。因此在很长的时间里，圈内人把我归入写手之内。我基本认同。但说实话，我阅读的，都是纯真的中短篇长篇，各种杂志样刊我翻都不翻。好文劣文我还是分得清的。

最近十年来，我一年的稿费也就二到三万之间，相对比较平稳，也很难再突破，所以我现在正向自媒体转，谋求长期收益。纸媒这一块，作为根据地，我会继续守住。

我的年发表篇次在二百篇以上，刊物杂志八十篇左右，报纸一月发十篇以上。一直渴望能够稿费自养，就离职回老家种田。但是不行啊，二三万块钱怎么生活？

所以说班还得上，工作还不能丢。这是我的真实状况，供文友们参考。

写作是长跑，急不得。文人，得体面地活着。奉劝文友们平静写作，且莫意气用事，把自己逼入绝境。

【2】、来自网友【刘宅宅】的最佳回答：

底层写作者，通过写作码字，不仅养活自己，养活家人，甚至过上优渥生活的，如今比比皆是。据统计，单单在今日头条写作的，去年就有 45 个人翻身为千万富翁级，有近 1 万人年入超过 10 万。如此庞大的写作群体，在过去是前所未有，码字敲键盘能挣这么多钱也是难以想象的。

最早挣到钱的“草根作者”当年明月

因为纯文学不值钱，沦为极小众的特殊爱好，反倒是“名作家”们日子不好过起来，财富指数绝对甘拜下风。为什么，因为那些名重当代的大作家，比如韩少功毕飞宇苏童残雪诸位，收入来源反倒更为单一，无非是作协工资+作品版税+期刊稿费，是名副其实的“煮字”与“笔耕”。既是名作家，作品就多严重的盗版侵权，文人又多清高，还不擅钻营投机做生意，每月能有个两三万足以喜出望外。

可这点钱，在许多不知名的自媒体作者那边，往往只是一天的收入，真正可怜兮兮。名作家司马相如，一赋值千金，如今固守书斋的王安忆们，想都别想。是的，是有个例外的刘慈欣，一年版税就达 1800 万，可偌大中国，有几个刘慈欣这样的“名作家”？贾平凹号称最勤奋中国作家，每年都一部长篇，中短篇不计其数，可还主要靠卖字过上优越生活。

当代“名作家”，最有名的莫过于莫言。他是诺贝尔文学奖得主，国际级大作家，1981 年就名噪一时了，尽管勤奋写到患上严重胃溃疡，可直到 30 年后的 2012 年，才终于靠着 722 万人民币的奖金，得以买下一套 120 平米的房子。他的夫人杜勤兰女士，接受香港《文汇报》采访时还说，过去一直有很多邻居问她，“莫言老师那么大的作家，挣那么多钱，怎么看你很少买肉，每次都买一大堆蔬菜”，真是一把辛酸泪有谁能知？

前些年，余华出版长篇小说《兄弟》，在名气加持与市场运作下，一度热销 35 万册，据传也没给他带来太大的变化，仍旧住在十几年前的老破小房子里。

传统的“稿费”，早就无法支撑起一个人的生活，这已是近 20 年来的常态。一个“专业作家”，如果没有其他生财门路，单单靠爬格子靠出书，大可能生存下去了。

1980 年代，发表文章还是很高大上的一件事，所得酬劳也很优厚——据一位师长追忆，1984 年他在学报上发出平生第一篇论文，2000 多字稿费 76 元（他当时每月工资才 48 元），这钱彼时可买大米 300 斤或猪肉 70 多斤，夫妻一个月生活费靠一篇文章就能解决了。但这个时段，是“稿费时代”最后的余光了。

1957 年.作家于黑丁的稿费收据

大概自 2000 年起，我们的实体报纸与期刊，爬格子酬劳已经 20 年都没涨价过。1992 年的《新民晚报》，一篇千字文可以有 80 元稿费，30 年后的当下，我们的报刊大体还是维持在千字 50—200 水准，仿佛人间岁月的流逝独与稿费无关，很多甚至干脆没有稿酬，令人咄咄称奇又无可奈何。

这些年，我自己不知天高地厚，也凑趣投稿发过一些随笔。印象中，所获最高稿酬是千字 150 元左右，那是西南的一家晚报。还有至少三分之一，事先毫无声明、事后避而不谈，是完全“义务劳动”的，摆明了“能给你刊发就是瞧得起你”嘴脸，不说稿费了连样刊都懒得给发一份，能邮箱捎个电子版就算是人情味十足了。都说南方报系稿酬高，以我所知实际也并非如此，反倒是《环某日报》向来比较优待作者。

对于一个绝大多数严肃作家来说，下笔是有节制的，作文灵感也是时有时无的，本杰明·贡斯当那种为了一本小册子可以琢磨上 30 年，这并非鲜见；报刊更不是自家所办能予取予求，正经文章一月能发十篇八篇就不错了，三天一篇已是高产。但稿酬如此菲薄，绞尽脑汁换来的这点钱，还够塞牙缝吗？老实说，如今再有名的作家，他纯粹的稿费收入，多数都远不如一二线城市送外卖的，更别去攀比一天工资六七百的农民工大叔了。1950 年代，名作家赵树理们，靠一部书的稿费就能在北京买三间大房的时代，一去不复返了。

西方的一些大报，比如《泰晤士报》、《纽约时报》等，走的是精英路线，付稿费也是如此大方，所以能延续 200 多年风靡全球。而国内目前的稿费制，真的只是“润笔”而已，难出世界级的大报大刊，似乎也在情理之中。

原《上海泰晤士报》报社旧址.英国文人莫理循早年穷困潦倒，一经其聘用写稿，竟然购置起大房产，佣人都有 6 位

最近 10 多年来，随着网络文学与自媒体的联袂兴盛，真正挣到钱的反倒多是草根作者。如果有点历史感，就能知道，这是草根作者的黄金时代。

网络和自媒体的发达，让“全民写作”理想成为现实，也让“一字千金”的神话往往立即变现。有无数这样的普通作者，就散落在你我生活中间。他们下楼来扔垃圾，其貌不扬名声寂寂，可回家随手敲敲键盘，几小时匆匆而就的一篇 10 万+，往往就足抵咱们一个月工资。就写作环境而言，鲁迅们的时代，是“内容为王”的年代；而眼下这个时代就是自媒体流量时代，拼的主要不是质量而是热点，咱羡慕嫉妒恨没有用。

可以说，在当代中国，不是“写作”没出息，而是写作渠道更加多元化了；更不是“稿费”不值钱，而是稿费的内涵无限扩充了。写作本是很清高、很文雅之事，如今可以彻底成为一桩市场化行为，作品完全等同于商品。有些朋友不明就里，总误以为“非著名作者”如何穷困潦倒，恨不能掬一把同情之泪，显然就是隔行如隔山，那份怜悯心终究还是错付了。

网络文学及自媒体，让写作的门槛突然变得如此之低，也让有才情、有耐力、懂热点的草根作者们大发其财，这已经是不争的事实，绝非“骗人入坑”那么简单。有名的像唐家三少，1981 年出生的“网文大神”，当初大学毕业后工作数年月薪才 4000 多钱，为生活所迫干脆辞职写起了网文，这几年间单靠“稿费”可统计到的收入都超过了 5 亿，这是“名作家”们敢想的吗？

我的一位报社朋友，前几年本职工作薪资实在捉襟见肘，不得已写点小说“补贴家用”，不料第一部就火了，第二部刚上架就有粉丝打赏 10 多万，他索性下海全职写作，看他如今也是生活的不亦乐乎，精神面貌早非过去“小职员”可比了。实际上，我身边就有好些这样的作者。

他们或者初中毕业，历经磨难后写网文挣了钱；或者名校硕士毕业没找到工作，在头条写写图文一年净挣 80 余万；或者在体制内工作不顺心挂冠而去弄起公号，如今也是车房皆有，10 万+不断，日子过得如鱼得水。网络和自媒体，给普通写作者带来的改变力量，无论是力度还是广度，都是前所未有的。至于说，现在的生活什么都讲究个“快”字，快餐快递快车快文，网络越繁盛，文化似乎越失落，这确实是一个值得思考的沉重话题。这是一个名副其实众声喧哗的时代，也是一个文化虚假繁荣的时代，这是当前全人类的困境。

而当代中国文坛，其实早已严重“内卷”，你要靠写作跻身主流文人圈，实际希望近乎渺茫。事实是可以验证的：近 30 年来，撑持文坛的，似乎永远都是那几张老脸，你何曾听说推出过什么文坛新人？那些名见经传的所谓“新生代作家”，诸如葛亮、葛竞、刘轩、笛安、叶子、那多、蒋方舟、贾浅浅、管笑笑、童天米、戴萦袅等等，几乎都是“写二代”出身。数量如此庞大的“文青”难道都是文学的“不合格品”？文学素人要突出重围，何其难哉！

网络社会是带来更大的精神迷乱，但普遍人确实又得感谢网络带来的机遇，尤其是那些草根写作者。至于说，总有人抱怨说什么“你说写网文写自媒体这么挣钱，可我拼命一月稿费还不抵一顿饭钱”云云，其实也是不值得辩论的。这个，只能说明一个事实：任何行业都有壁垒——即便是门槛最低的自媒体，也不可能所有人都轻易就能挣钱，能挣钱的毕竟至少也是千分之一乃至万分之一，只是概率比以前扩充巨大就是。你我的失败，只能证实，自己不适合吃这碗饭这个惨痛事实。任何人要全身投入，都需要估量代价和后果。