关于问题周晓鸥唱功如何？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【安否】的最佳回答：
应该算是华语乐坛中唱功最出色的那一类人之一，周晓鸥是仅有的现场演唱不带耳麦演唱还很有质量且毫无瑕疵的歌手，在如今华语乐坛依靠调音，假唱才能演出的歌手相比，周晓鸥简直是实力派中的实力派。
周晓鸥是原零点乐队的主唱，他演唱的《爱不爱我》《相信自己》被誉为华语乐坛不可超越演唱的歌曲，后退出零点乐队，投入了演戏这个行当。
饰演过《征服》中的黑老大吴天，《暗伤》中饰演反派滚刀肉，《天行健》饰演晚清的十一贝勒，《天下无贼》饰八面玲珑贼技高超的万金油，《江湖儿女》饰演了一个彪悍豪爽的“光头土匪”，《新神探联盟》饰演红鼠大盗陆方，《警察故事 2013》饰反一号魏小福，《战狼》中出场一分钟被吴京一枪打死，长着一张反派的脸，在影视圈混的也一副脸熟。
有戏演称他说歌手中演戏最好的演员，演员中唱歌最好的歌手，他从来没演过所谓的男一号，但他参与的每一部戏，无论是电视剧还是电影都给人深刻的印象，有“金牌小人物”之称。
周晓鸥做演员没有做歌手的那种霸气，那种光芒四射，他不是最优秀的演员，但是他绝对是最优秀的歌手，
周晓鸥的是标祝你的炮嗓，听起来大气且痛快，听他的《玩儿够了没有》喊的那句 “玩儿够了没有”，胆儿一颤，这一嗓子好大气 ！
周晓鸥的声音，最大的特点就是连着唱几首歌之后，声音会变得特别挠心 就很像一个男人在歇斯底里状态下仰天大喊的那种音色，现场听的话，这种声音特别刺耳，也是比较震撼的。
低音温柔极了，高音极端撕裂，非常耐听，柔韧，而且他的声音也特别有辨识度，在唱歌的时候能够调整好自己的呼吸，也能够带入自己的情绪。
【2】、来自网友【Michael 的小辫子】的最佳回答：
华语 T2（强），好听的流行摇滚磁性音色，点触 B4，长音 A4，存在声带摩擦的商业点缀
周晓鸥，这个光头大叔，当年是红极一时的零点乐队主唱，但因为零点乐队两名成员 X 毒直接嗝屁，跌下神坛。周晓鸥及时止损，提前带着音乐版权单飞，开始成为转职演员，偶尔唱一场主题曲片尾曲。
说实话，真的是华语音乐某些人自己作践，搞音乐、搞乐队脑子绣透闲得慌闲到毒品上了。华语音乐发展史，从另一方面也是一部歌手 X 毒史。跑题了，说回周晓鸥。
从唱功整体上讲，周晓鸥非常扎实的一个 T2 职业水平，C3-C5 两个八度的绝对音准，具有和音能力，唱法是类旋律摇滚，实力强悍，具有商业和摇滚的双重韵味。看过周晓鸥 Live 演唱演唱的朋友，都会有一个感觉，这个大光头唱歌的状态和情感，真的好听。音色磁性、沧桑，偏偏给人一种摇滚的真诚真挚韵味。要不是形象差了点，两个 X 毒队友，还真不一定比孙楠、杨坤他们商业性低。
从音色上讲，周晓鸥像一个赵传和胡彦斌的结合，高音混音部分应该是受到了赵传的一部分影响，尤其是尾音处理，周晓鸥在《我是歌手》演唱的《天空》副歌长音，我听着差点就唱出《我是一只小小鸟》了，中低音部分则是和胡彦斌如今的路子一致——商业磁性摩擦音色，但增加了强烈的摇滚胸声，所以磁性厚度远高于胡彦斌。这一点成为了周晓鸥的个人辨识度特色音色。
从音域上讲，周晓鸥质量也不错，C3-C5 的 Live 音域，但是可惜存在一定的割裂。主要在 C3-F4，G4-A#4，B4-C5，都有细微的音色割裂，整体质量比较高。除了 B4、C5 的质量存在部分挤卡较低之外，其他一个八度+七度的质量都很好，但是在 F4 前后有一个明显的音色差别，商业性倒是没有减少，但是对于音乐的统一性表达还是存在一些换声瑕疵。
从腔体能力上讲，周晓鸥是典型的摇滚歌手，强力的腹腔支撑和胸声芯体点缀作为声线支撑，但乐队也需要商业性，所以周晓鸥在音色上将欧美那种嘶吼弱化为呐喊的沙哑音色修饰，有一定的胸声过载摩擦音。
我猜测这也是周晓鸥出场次数不多的关键之一，因为他的唱法不太适合连续作战全年，连轴转，尤其是年龄也逐渐大了。像这样一年偶然参加一个为期三个月之内的音乐综艺比赛，就很滋润。
简单做补充说明。
1：音色；
周晓鸥的音色，和平常的歌手不同，他是属于具有一定时代意义和背景的音色。
我们需要从崔健开始说起。早期的中国摇滚音乐啊，以崔健为现象级号角，这个时候的摇滚歌手在声乐演唱上，基本上就是没有任何的技巧可言，全是掏心窝子的情感。整体演唱以，民间的号子和小调为核心，质朴、乡土气非常重，配合中文自身语调的音调节奏演唱，一顿一顿和说话很像，每一个字之间都缺乏气息联系，导致旋律美感很低，卡壳式演唱。
同时因为当年我们刚刚改 G 开放，中华大地上一片贫瘠，尤其是艺术和音乐上，那是一穷二白，青年、老人、小孩生活中只有红色音乐。所以崔健，这种源于乡土的演唱方式，具有非常广大的意义，是让当年的青年获得到等多的音乐体验的一种效果。所以在音色上几乎是空白的，以自己的个人理解为主，缺乏一定系统认知。
崔健之后，窦唯开始出现了。在窦唯这里，如果以魔岩三杰为核心，参考的话，那么窦唯之外的两个，张楚和何勇还是基于一个崔健的干嚎路子，尤其是张楚他存在大量抬喉位至喑哑的 Live，比如红磡。但是窦唯的身上就出现了周晓鸥如今演唱的路子：注重旋律美感。
在窦唯《无地自容》之中，基本上周晓鸥如今的演唱风格，是以窦唯的演唱风格为核心。在音色上，以真声胸声为力量核心，但是强调了气息和腹腔的重要性，整体的演唱越发想着流行音乐的审美靠拢。当年的《无地自容》实际上风靡的原因，大部分是以流行摇滚的形式表达。
说回周晓鸥，零点乐队的兴起，实际上是在黑豹乐队 1991 年之后，在 1998 年以《爱不爱我》起势。这里主要事件是，窦唯离开黑豹，并且开始和魔岩三杰开始做实验性摇滚，那么从周晓鸥兴起的时候，窦唯在 1991 年演唱的《无地自容》时新流行摇滚音色，就处于一个空白阶段。
我个人理解时，周晓鸥在这个阶段开始学习流行摇滚唱法，并且在窦唯的基础上完成更为专业化声乐的表达，窦唯当时还是有点干嚎的影子，缺乏混声意识和能力，其实 1991 年录得那《无地自容》一版，窦唯第一个音和最后一个音之间已经存在了部分的明亮度下降，喊累了。
周晓鸥则是没有这个问题，因为本质上窦唯的《无地自容》不高，最高音是 G4，窦唯唱起来有一种 high C 的感觉，但是在周晓鸥这里，他具有强混的金属芯音色，对于 G4 而言就非常容易把握和自如演唱，加大了声压，减少了胸声，增加了共鸣泛音。
换句话说，周晓鸥作为上个世纪的摇滚乐队主唱，到了如今 20 年之后还在二线活跃，本身就说明了摇滚主唱的门槛和当下的标准，应该是以他为基础的。主要音色构造：是摇滚类型的厚实胸声，加上声乐意识的腹腔支撑，和混声能力，最终在商业市场的打磨下，具有一定的声带摩擦，和干嚎音色修饰。
2：音域。
周晓鸥 Live 音域：C3-C5；
周晓鸥质量音域：C3-A#4；
在音域上，周晓鸥相比于崔健和窦唯也提升了两个 Key，如今的窦唯成仙，唱都很少了，音域开始集中于 C3-C4 了。而崔健也开始集中于 C3-F4 了，所以上世纪还活跃的摇滚歌手，实际上拥有混音能力的人寥寥可数，周晓鸥算一个。
在具体音域上，C3-G3 上周晓鸥有一部分的胸声共鸣，见于他在闪光的乐队之中演唱的《我还年轻》，这部分的质量还可以，但称不是特别好，但是也具有一定的磁性音色表达，商业性具有。
随意音域上升，来到 G#3-D4 部分，质量开始进入黄金区，这部分的音色非常加分，商业性很足，同时因为音域不是很高，对于声韧带的摩擦程度可以接受，加上周晓鸥本身机能还是很强的，起码从 2016 年到 2021 年这五年间他的唱功没有任何下降的维度。
D#4-G4，是周晓鸥的最稳的地方，也是音色进入爆发期的强混核心，也是周晓鸥常见的副歌高音部分，比如《无地自容》比如《爱不爱我》，都是以这个音区为核心表达。整体质量非常高，因为摇滚对于胸声要求很大，而周晓鸥的腹腔支撑很好，整体听感很得劲。
G#4-A#4，这算是周晓鸥对于一首歌演绎的即兴升调和和音音区，本身的强混技能开始被维持商业性音色开始拉扯，质量看状态。适合和音和即兴，当不管如何，周晓鸥具有对于一首歌的副歌之后，在形成一个升调副歌，就在寻常歌手的主歌+副歌，之后再加个高潮三段式。也是一个实力歌手常见的操作。
B4-C5，这两个音，周晓鸥演唱次数较少，B4 还有几次，C5 就很少了，整体音色从强混偏向于咽音，而且点触居多。这两个音对于周晓鸥的摇滚路子而言，已经达到天花板了。
整体而言，周晓鸥的音域能力非常扎实，这也是他的每一次演唱实际上会具有丰富性情感的原因，本身的音域张力足够，加上商业性和摇滚配合，受众非常大。
新零点乐队
腔体能力上，具有较弱的胸声共鸣，扎实的腹腔支撑，厚实的胸声芯体，具有强混金属芯。弊端是：商业性摩擦音色有风险。
整体而言，是一个很不错的歌手，凡是能唱摇滚唱歌二十年的人，都是狠人。因为摇滚废嗓，你看许巍的嗓子就开始有点劈叉了。汪峰也有一定问题，相比而言周晓鸥单从唱功上讲，很不错。
