关于问题在余华的所有小说中，哪一部给你留下的印象最深？为什么？一共有 5 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【龙凤呈祥 143604960】的最佳回答：
谢谢邀请。遗憾的是余华的小说我一部也没看过，更不知道哪部好。只知道他的名字。
【2】、来自网友【半月书单】的最佳回答：
余华从 1983 年开始创作，先后创作了《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等多部作品。而在余华的所有小说里面，依然是最出名的《活着》给我留下的印象最深。
我记得在很小的时候，家里经常播放着一部叫做《福贵》的电视剧，那部电视剧就是由《活着》这本小说改编而来的。其实很多剧情我已经忘得差不多了，但是福贵赌钱输了全部家产、福贵的儿子因为献血死了这些经典的场景依旧印象深刻，有时候回想起那些剧情心中还会隐隐作痛。我很记得这部电视剧我只看了一遍就不愿意再看了，到后来知道《活着》便是电视剧《福贵》的原小说，我更是直接把已经买回来的《活着》压在书箱最底部。
可是好书之所以为好书，就是从你翻开第一页开始，你便不愿意放下了。
一天闲来无聊，我翻了那书箱，打开了那本只有十二万字左右的《活着》看了起来，就算我大部分剧情已经了然于心，我还是被熟悉的剧情吸引得一口气看完全书。读后，我竟然发现，内心对“悲”的恐惧不见了，尤其是念到类似“凤霞、有庆都死在我前头，我心也定了，用不着再为他们操心”的句子时，内心真的出奇的得到一些安定。作者余华就是用这些朴实无华的语言诉说了“福贵”的善良且悲惨的一生。
当读完全书，我便发现书里面好像一切跟福贵有关的人都死了——福贵的爹娘死了、福贵的老婆家珍死了、福贵的一双儿女死了、福贵的女婿死了，最后福贵的外孙苦根也死了，小说最后独留福贵一人跟一头老牛。刚开始的时候，我有点不相信，生命怎么如此脆弱？凤霞怎么生个孩子就死了？有庆怎么献个血就死了？苦根怎么吃个豆子就死了？可是回想到现实，现实中真真切切地发生过一些类似的事情——人本来就是活着不容易，死也很简单，但是依然要积极勇敢善良地活下去，因为这就是活着应有的姿态。
总的来说，《活着》这本书值得阅读，它给我留下的印象也是最深刻的，书中小人物身上散发的善良、真诚的光环是值得让每一个读者细细品味的。
【3】、来自网友【秋水斩雁羚】的最佳回答：
当然是《活着》！
福贵戏剧而艰难一生，他的悲苦家庭，都足以震撼所有人的心灵。
他没有信仰，没有追求，有的只是“活着”。为这活着，他痛苦挣扎，儿子死了，他无声无息，无非是抱着身体都在收缩的儿子，回到自己的家。
然而，这背后，巨大的震撼力由心而生。
他的女儿，一个善良的残疾姑娘。还有后来的他的女婿，足够让人同情中产生悲悯，在这悲悯中让人深深的无奈和愤恨。
他的笔触太细腻，直入骨髓，字里行间，都在告诉你什么。
告诉什么呢？当然是仁者见仁，智者见智。这就是文学的魅力，让人们各取所需，各有所见。
【4】、来自网友【优雅小雅 80H】的最佳回答：
是《许三观卖血记》
这部小说中，作者讲述了一个普通的工人阶级通过卖血勉强维持生计的故事
第一次结婚前去卖血，用卖血的钱请许玉兰吃饭 ，去提亲，成了家
第二次儿子一乐把方铁匠儿子的头砸破了，他去卖了一次血
第三次饥荒年节，为了一家人的生计，他又去卖血。
第四次卖血是儿子一乐从乡下回来的时候。
第五次卖血，为了二乐，请队长吃饭，要是这顿饭不丰盛，二乐的队长就会吃得不高兴，二乐的队长不高兴，二乐就要苦了，别说是抽调回城没有了指望。
第六次卖血为了儿子一乐和二乐，一乐得了肝炎，二乐也病了，躺在家里，里里外外都要钱……
第七次去卖血，别人不要他的血了。
许三观每一次卖血，都是为了家人，父母总是把最好的留给孩子，最开始不愿意让一乐用自己卖血得来钱，到后来只希望儿子好好的。
许三观和许玉兰在贫困之中结成了夫妻，每到关键时刻，他就卖血救家人，许三观几乎被生活抽干最后一滴血。
但是他有时候很可恨，没有正确的三观。
1.因为一乐不是自己的孩子，他觉得屈辱，有时候心里不顺既折磨孩子又折磨自己，脾气变幻无常，阴晴不定。
2.对刘小勇心里充满了恨，然而自己无能去做些什么，确把仇恨的种子洒在儿子二乐三乐，身上，让他们报复到别人家闺女身上。教儿子违法。
小说既感伤，又残忍，写尽了许三观的可怜和他的可恨。
【5】、来自网友【彼岸晓吾】的最佳回答：
印象最深的是《许三观卖血记》，但很多人不知道，《十八岁的远行》是余华打响中国文坛的第一炮，正是因为这篇小说，二十七岁的他走进了大众的视野，被人们誉为先锋文学作家。
今天我将他的两部作品做一个比较，从而看出余华的成长历程。
《十八岁的远行》有人说它是“作者通过叙述涉世不深的青年‘我’第一次出门远行的离奇遭遇，表达自己对世界陌生，荒诞，无法理解，无从把握的情绪。”其实，这个观点只说对了一半。
余华年轻时，笔下的温度总是异乎寻常，冷中带热，不同凡响。他笔下的故事一不留神就会冒出一股冷气，逼人直面惨淡的人生，甚至正视淋漓的鲜血，令人颤栗，却又难以割舍，感觉遇到了冷血的武林高手，忍不住想要偷学几招。
这个短篇像他后来的许多小说一样，简单纯粹，没有一点华丽的辞藻，叙述上平铺直叙，不带任何强烈的感情色彩，但就是这种极简主义的方式，使得他的文字有了无限的可能。
虽然先锋作家声称，写什么并不重要，最重要的是怎么写。但余华很认真地展开了这个故事，从构思到人物心理，每一个句子都恰到好处地表现了主题。整篇文章没有一处漏洞，每个句子都耐人回味，适合写作者当做模版反复精读。
下面我们一起看看《十八岁的远行》有哪些精彩之处。
“那个时候太陽要落山了，晚霞则像蒸气似地在升腾。旅店就这样重又来到了我脑中，并且逐渐膨胀，不一会便把我的脑袋塞满了。那时铁脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店。”我们可以看到马尔克斯的影响，这篇小说和《百年孤独》一样，要不断地、反复地咀嚼回味，才能略领其中的意境。
“公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔。”
汽车朝我走来的方向开去，但我已经不在乎方向。不是我不够执著，只是残酷的现实摆在面前，筋疲力尽的我已经失去了追求方向的勇气。最后，面对着遍体鳞伤的自己和汽车，主人公“我”感到它心窝还是健全的，还是暖和的。“我”一直在寻找旅店，没想到旅店竟在车上。
标题里的远行也是人生的开始，它不是反抗，是离开一个地方到另一个地方去，它强调的是离开，是到远方去，可以看成是对未知世界的探索，远方的召唤让他离开。
故事里同样走在这条路上的人，都不知道前方有什么，每个人都说“你走过去看吧”，即使如此，十八岁的青年依旧勇敢地走着，走，本身就是意义，哪怕“我”的“远行”其实是父亲的指引，“我”也依然“像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来”。
路上，卡车第二次坏掉了以后，人们理直气壮地将苹果抢走，完全没有丝毫的内疚和犯罪感，这又让人想起鲁迅笔下的人物，只是这人物不是个体，他们更像敌后武工队，骑着自行车，成群结队而来，呼啸凯旋而去。读到这里，一股巨大的悲哀涌上心头。
短篇的结尾处，那个司机笑嘻嘻地跳上一辆手扶拖拉机走了，手里抱着我的红背包，那里面装着我的钱和所有必需品。
正如余华所说，“小说传达给我们的应该是象征的存在”，本文许多特定的情景都被赋予了象征意义。整篇故事布局精巧，带着明显的象征意味，引发读者的想象。
余华擅长在司空见惯的事情上深挖，一直挖出根上的萝卜同时带出一些泥巴，令看到的人唏嘘不已。
《许三观卖血记》也是余华在农民卖血这件事上深挖引出的构思和创作。
作家王安忆曾经说过，《许三观卖血记》是余华重要的转型之作。
许三观是一个俗世中人，纲常伦理是他的安身立命之本，但他却能冲破这个束缚，为不是亲生的儿子许一乐吃尽苦头，卖血治病，让我们看到这个普通人身上善良可爱的地方，对于不是自己亲生的老大一乐，他既烦恼生气又怀着朴素的爱。
这是余华晚期的作品，这个时候的余华已经开始关注社会，关注那些普通的小人物，对他们怀着深切的同情和悲悯，因此，故事情节上出现了更多温暖的东西，比如，何小勇遭遇车祸生病垂危，他的老婆听信人言，说只有亲生儿子为何小勇喊魂才能救命，但家里只有两个女儿，这时想起许一乐来。何小勇老婆上门乞求许三观和许玉兰，许三观起初并不愿意，但善良的本性让他最终无法见死不救，于是好声好气地劝许一乐去给何小勇喊魂。
许三观卖血渡难关的做法并不是他的男子汉气概或者英雄情结，而是逆来顺受，习惯了苦难的命运，慢慢地承受苦难，这也是绝大多数老百姓的态度。
他们不清楚苦难从何而来，不知道人生除了苦难之外还有什么，久而久之，他们对苦难甚至有了一种奇特的依赖感。“生如蝼蚁”，许三观和乡亲们，卑微如蝼蚁，匍匐在土地上，却看不清这个时代乃至人生的真相，正如石头缝中的小草，虽仍然活着，但已经忘记直起腰是什么滋味了。
许三观一家生活好起来之后，他却因为年纪大了而卖不了血在大街上放声大哭起来，读到这里，很多人不由自主流下眼泪。
卖血这个故事核，有什么特殊内涵呢？
中国人向来极度重视个人的身体，所谓身体发肤，受之父母，不得损伤，血液自然包含在内。《许三观卖血记》里的许玉兰说：“从小我爹就对我说过，身上的血是祖宗传下来的，做人可以卖油条、买屋子、卖田地……就是不能卖血。就是卖身也不能卖血，卖身就是卖自己，卖血就是卖祖宗。”在这样的传统观念下，卖血是需要勇气的，不仅因为身体会受损，还有着思想的约束。
卖血，在乡村，最终演变为人人轻松谈论的习俗，甚至是荣耀，村里人普遍卖血来度过难关。潜移默化中，人们的生活观念在发生着改变。
在小说中，许三观回到乡村看望爷爷时，爷爷说：“我的儿子，你也常去卖血？”许三观摇摇头：“没有，我从来不卖血。”爷爷又说：“你没有卖血，你还说身子骨结实？我儿，你是在骗我。”余华选材很注重题材是否具有挖掘的意义和空间，人物的所思所想是否符合他的身份和年龄。
在《十八岁的远行》中，当地农民将一辆坏在路上的卡车上的苹果一抢而光，这个场景是整个小说的故事核，而《许三观卖血记》中的卖血也是故事核，一切事件的发生都围绕着这一主题进行展开。
那条路像一条河似的上下起伏，远处的山都像我的熟人，十八岁的人会这么想，余华当时正沉浸在先锋文学探索的喜悦之中，他忍不住就会抖一下机灵，用他自己的话说，年轻时在创作中，会忍不住卖弄一下聪明，但许三观这么想就会很奇怪，所以，在《许三观卖血记》中，人物的语言和表达出的精神都发生了根本的变化。
这个变化也是作家随着年龄的推移逐渐走向豁达，悲悯，看事情越来越宏观而自然出现的。早年血腥而冷酷，后来温情而诙谐。这两本书对照着阅读，可以看出余华的成长轨迹。
余华在某种程度上比莫言更受欢迎，他既可以写农村，又可以写城市，他的经历刚好结合了这二者的生存环境，这或许是他的作品令我们读起来更接地气，更感亲切的原因之一。
余华是这样一个人，他生来带着作家的使命，就像著名作家雷·布雷德伯里在《写作的禅机》中所说的：一天不写作，便会浑身不适；两天不写作，全身都在颤抖；三天不写作，就会怀疑自己是否疯了；若是到了第四天仍不写作，他就如同一头野猪，绝望地在逐渐干涸的泥坑中打滚。
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