关于问题写作中如何“描写”才更生动？一共有 5 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【田野红杏】的最佳回答：
诚谢邀请！中国作家协会-中国散文学会会长，中国冰心散文奖评委会主任周明老师对作者的其中的一篇散文描写大加赞赏；田野红杏以自己创作的作品为例，着重用五种表现方法使作品充满了了生动感、层次感，以及现场感等，具体形式有以下的说明与介绍……
作者的散文《夜幕下那一群耍酷的风流鬼们》选入中国作家协会-中国散文学会主编的《中国散文大系》抒情卷
田野红杏以自己创作的作品为例子，着重用五种表现方法，使作品充满了了生动感、层次感，以及现场感……
（一）在描写中使用”拟人“的修辞手法，使普通性的景物变得不普通，让平常的景物变得不平常；
如田野红杏在一九八九年发表在河南大学校刊上的一篇抒情散文《农家小院的月光曲》为例，在豫东地区农家小院夜晚，趁着月光在 秋收后全家为玉米棒手工脱玉米粒是农村常见的农活，没有什么稀奇的，非常普遍；作者如果单纯地写；肯定没有好的效果；
文章的开头虽然不像微头条开头那样首先抓抓住人，首先吸引眼球；但也与之差不多；我使用了拟人的手法，这样描写开头：太阳高悬了一整天，值了一整天的班，大概疲劳到了 JIDIAN 点，情不自禁地一屁股蹲下了地平线，扯来柔情的月亮值班……”《河南大学月刊》社的编辑张老师告诉我：许多编辑就是看了你这个不同凡响的开头，才确定了你这篇散文的……”
（二)在描写中用“借代”修辞手法，使枯燥的文章变得生动形象起来
当然我在内文中也借用了“十五的月亮”这首歌曲做为润色，再度了让作者田野红杏鹅散文《农家小院的月光曲》掀起了高潮……
（三）在描写中使用“打油诗”，使平淡的语言变得趣味横生；
2012 年中国作家协会~中国散文学会主编的《中国散文大系》抒情卷
如作者田野红杏在 2012 年获得中中国作家协会~中国散文学会“全国散文创作 YOUXIU 作品奖的一篇《夜幕下，那一群耍酷的风流鬼们》散文中使用了几首饶有趣味的打油诗增加描写的趣味，从而让平淡的散文语言变得趣味横生，以至于在全国性的散文比赛中获奖；
《夜幕下，那一群耍酷的风流鬼们》这篇散文中，在河南商丘市白云广场夜市上有一位卖荞麦杂面薄饼的郊区农村少妇在夜市转两小时无人问津；旁边一个卖羊肉串的小伙嬉笑着：“你不会说你卖的是情侣饼吗？”，那郊区农村少妇就试试着叫卖情侣饼，结果半小时不到，一小篮子杂面饼就卖完了……我借用羊肉串小伙的顺口溜：忽悠文化学的好，
钞票就往腰包跑；
忽悠文化学的差，
“门可罗雀”抓了瞎！……
中国作家协会-中国散文学会会长，中国冰心散文奖评委会主任周明老师对我说：“三个评委都欣赏你的民间顺口溜……当然，整篇散文也有趣味，也有灵气……”
2012 年中国作家协会-中国散文学会主编的《中国散文大系》~《旅游卷》
（四）在新闻作品描写中巧用民间口语顺口溜使新闻作品全文出彩，让新闻获《河南日报》一等奖；
2002 年 3 月，我在宣传部新闻科时，在豫东地区花菜 DIYI 乡李堂乡伏土山村采访菜农时，看到乡村的干部在花菜初长时给农民在田间地头发送怎样科学种植花菜科技明白纸，菜农们兴高采烈，该村顺口溜大王伏万福脱口说道：“从前干部下乡，不是要钱，就是要命：现在干部下乡，群众沾光，发送明白纸，田间来回忙 好像‘二人转’，干部作风换”；田间在场的男女社员纷纷鼓掌；我赶紧记录下来；改写成“干部下乡 群众沾光 科技服务 田间奔忙 李堂乡唱响干部服务农民“二人转”；结果评为 2002 年 9 月《河南日报》新闻一等奖（这次无特等奖）该奖作者在河南省一等奖排名第四位，居商丘市委宣传部前列；（田野红杏前面的头条文章中有复印件，这里略）
（五）在描写中运用反衬手法，使描写的对象栩栩如生
在小说《情不自禁》中作者田野红杏运用了反衬修辞手法，使描写的对象更加形象生动，栩栩如生……如：女助教薇薇的海洋宽阔的大度心肠使他的鸡肚心肠，一瞬间形成了一个天上的精彩与阔绰，一个地上的渺小与可怜！~
【2】、来自网友【梦幻愚人自乐】的最佳回答：
学莫胖:吹。
【3】、来自网友【李想零墨】的最佳回答：
这题目不小！窃以为，不可去照搬教科书，而回答这个问题亦无妨灵动鲜活一点：
一、肚子。首先，写作者肚子得有足够的储备。杜甫句“读书破万卷，下笔如有神”，韩愈句“人之能为人，由腹有诗书”……俱言之有理。
二、眼睛。眼睛负有破万卷的使命，但“纸上得来终觉浅”，“绝知此事要躬行”——行与不行，又离不开眼睛的观察与收罗。
三、手。平时练手，多多益善。“不患人不知，唯患手不至”，“好记性不如烂笔头”——说的就是这个理。
四、屁股。你想把东西描写得生动，就不能不暂别许多无益的诱惑，屁股要始终坐得住。其实，许许多多人的才华都远远高于大作家们，为什么他们都没有成果？坐功不如人啊！
五、脑壳。你的大脑得灵动起来！比如，写小说、散文最忌讳抒情、议论，读者喜欢的是鲜活的人物和故事，这时你想描写生动，切记不要议论，尽可能不要使用形容词，要什么？要细节，要动作，要动词。如此一来，你笔下的描写才会生动起来……
【4】、来自网友【慈云祥】的最佳回答：
感谢诚邀。
1 要想让描写生动耐看，首先要注意观察你所描写的事物区别于其它事物的特点。
2 要注意细节。把细节写好了，有事半功倍的效果。
3.加强文学知识的储备。只有你的记忆里有足够的词汇储备，才能够根据你所要描写的对象创作优美的句子。
4 要用真情用真心去表达。善于扑捉灵感 。灵感闪现时写下的文字具有灵性。
5 灵活运用幽默活泼的语言。善用比喻词汇营造气氛。
【5】、来自网友【石破心流写作法】的最佳回答：
描写的第一要点并不是简洁，而是生动。
描写可以很复杂，比如茨威格写托尔斯泰的外貌：
他生就一副多毛的脸庞，植被多于空地，浓密的胡髭使人难以看清他的内心世界。长髯覆盖了两颊，遮住了嘴唇，遮住了皱似树皮的黝黑脸膛，一根根迎风飘动，颇有长者风度。宽约一指的眉毛像纠缠不清的树根，朝上倒竖。一绺绺灰白的鬈发像泡沫一样堆在额头上。不管从哪个角度看，你都能见到热带森林般茂密的须发。像米开朗琪罗画的摩西一样，托尔斯泰给人留下的难忘形象，来源于他那天父般的犹如卷起的滔滔白浪的大胡子。（此处略去 3000 字）
描写也可以很简单：
“她稚嫩得就像一把小青葱。”
后面这个是我写的。
简洁与否不重要，生动不生动才重要。
如何让你的描写生动起来呢？
最能唤醒读者感官体验的方法，也就是用视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉加上心理感觉。
只要能在故事中准确地描写它们，把它们放在人物的行动中，你就摸着门道了。
你的两个关键工具是名词和动词。
名词是给事物命名的词语：狗、船、铅笔、人、电话、草、椅子。
动词告诉你发生了什么事：吞咽、旋转、跳跃、窒息、撞击、跌倒、打鼾。
英文里的名词多，中文里的动词多。
关于名词，写作时请你注意两个规则：
1、名词越特别、具体、明确，画面就越生动。
最好的名词是形象化的名词，这种名词能够把图形和影像投射到读者的心中。
比如，“响尾蛇”比“爬行动物”更具体，“木兰花”比“花”更具体，“火龙果”比“水果”更具体，“武大郎”比“矮个子的人”更具体。
2、单数名词比复数名词更有力量。
原因为于，每个群体都是由个体组织的。
比如，“人们愤怒了”，就不如“张老三愤怒了，李老六愤怒了，隔壁老王也愤怒了”更有力量。
关于动词，你需要明白的规则也有两个：
1、少用静止状态的动词。
你需要的动词是，表示人和事物正在发生，正在活动的的动词，而不是处于静止状态的动词。因为静止的状态，表示什么也没有发生，状态维持不变。读者读到这里，会不耐烦，因为他不想等。
“她不高兴”可能是真实的，但是然后呢？她做了什么？有什么特别的行为显示了这种不高兴，以及暗示她可能采取的补救行动吗？
2、少用过去完成时。
像是“已经”、“过去”这些词，它们描述的不仅是静止状态，而且是过去的静止状态：“那天他已经走了很远的路。”“我过去从来没有意识到我有多爱她。”
每个“已经”、“过去”，都会把读者从现在的行动中拉出来，扔到过去。比如：“约翰注视着她，过去他一直不明白为什么她是这个态度。现在她让他别无选择，只能强迫她作出决定。”
如果“已经”、“过去”这个词出现的次数很多，你的故事就会变得支离破碎，处于停滞状态。
没有人能够改变已经发生的事，在这上面浪费时间是自寻烦恼。读者需要的是现在的行动，——影响未来的事件，塑造自己命运的人物。如果你的故事里没有这些，读者就会去读别的故事了。
下面我们以《水浒传》里《鲁智深大闹桃花庄》为例，来讲讲如何让描写更生动。
智深自离了五台山文殊院，取路投东京来；行了半月之上，于路不投寺院去歇，只是客店内打火安身，白日间酒肆里买吃。
这是一段概述，正所谓“有话则长，无话则短”。这一路上，没有什么重要的事情发生，所以就一笔带过了。
但是，虽然是一笔带过，也不能写得跟别人的旅途一样。智深为什么“于路不投寺院去歇，只是客店内打火安身，白日间酒肆里买吃”呢？第一、他实在是厌烦了寺院里的清规戒律了，能离它们远点就远点。第二、寺院里无酒无肉，不如住客店，想吃什么吃什么。
一日，正行之间，贪看山明水秀，不觉天色已晚，赶不上宿头；路中又没人作伴，那里投宿是好；又赶了三二十里田地，过了一条板桥，远远地望见一簇红霞，树木丛中闪着一所庄院，庄后重重叠叠都是乱山。
故事来了。故事发生的由头，是鲁智深“贪看山明水秀，不觉天色已晚，赶不上宿头”。说明鲁智深此时心情闲适，无忧无虑，所以像驴友一样，一边走一边欣赏山水风光。
“过了一条板桥，远远地望见一簇红霞，树木丛中闪着一所庄院，庄后重重叠叠都是乱山。”这座庄院环境不错，周围都是树木，但是庄后都是乱山，暗示有土匪霸占。
鲁智深道：“只得投庄上去借宿。”迳奔到庄前看时，见数十个庄家，急急忙忙，搬东搬西。
鲁智深到庄前，倚了禅杖，与庄客唱个喏。
庄客的行为，是从鲁智深眼里看到的。他们正在布置一个大型婚礼现场，所以，忙个不休。
鲁智深还是很有礼貌的。“唱喏（rě）”是古代男子的交际礼仪，一边作揖，一边说敬词。
下面是一段对话：
庄客道：“和尚，日晚来我庄上做甚的？”
智深道：“洒家赶不上宿头，欲借贵庄投宿一宵，明早便行。”
庄客道：“我庄今晚有事，歇不得。”
智深道；“胡乱借洒家歇一夜，明日便行。”
庄客道：“和尚快走，休在这里讨死！”
智深道：“也是怪哉；歇一夜打甚么不紧，怎地便是讨死？”
庄家道：“去便去，不去时便捉来缚在这里！”
鲁智深大怒道：“你这厮村人好没道理！俺又不曾说的，便要绑缚洒家！”
庄客也有骂的，也有劝的。
这就是“同样一件事，感觉不同，反应就不同”。庄客因为土匪要来抢亲，又烦又怕，无心应对；鲁智深并不知道这个情况，所以对庄客的无礼既困惑，又恼怒。
鲁智深提起禅杖，却待要发作。只见庄里走出一个老人来。
鲁智深看那老人时，年近六旬之上，拄一条过头拄杖，走将出来，喝问庄客∶“你们闹甚
么？”
庄客道：“叵奈这个和尚要打我们。”
智深便道：“洒家是五台山来的僧人，要上东京去干事。今晚赶不上宿头，借贵庄投宿一宵。庄家那厮无礼，要绑缚洒家。”
那老人道：“既是五台山来的师父，随我进来。”
智深跟那老人直到正堂上，分宾主坐下。
《水浒传》写史进的父亲史太公，也是“年近六旬之上”，可能是笔误吧。“年近六旬”的意思是还不到六旬，后面再来个“以上”，意思是六十多岁了，显然矛盾。
《水浒传》里写老汉，基本上都用的是“六旬左右”，比如史进的父亲史太公、金翠莲的父亲金老汉、桃花庄的这位刘太公等等。原因可能是，在古代，“人活七十古来稀”，六十多岁已经足可以称得上老汉了。但是，他们的子女却都是二十岁左右，这就有点儿对不上了。古代又没有计划生育。四十岁生孩子，且只生一个，有点儿不可思议。
鲁智深的自我介绍，非常简单明了：“洒家是五台山来的僧人，要上东京去干事。今晚赶不上宿头，借贵庄投宿一宵。庄家那厮无礼，要绑缚洒家。”
第一句话介绍身份，第二句话说明为何出门，第三、四句话说明投宿的理由。最后两句话说明冲突缘由。
智深跟那老人直到正堂上，分宾主坐下。
那老人道：“师父休要怪，庄家们不省得师父是活佛去处来的，他作繁华一例相看。老汉从来敬信佛天三宝。虽是我庄上今夜有事，权且留师父歇一宵了去。”
智深将禅杖倚了，起身，唱个喏，谢道：“感承施主。洒家不敢动问贵庄高姓？”老人道：“老汉姓刘。此间唤做桃花村。乡人都叫老汉做桃花庄刘太公，敢问师父法名，唤做甚么讳字？”
智深道：“俺师父是智真长老，与俺取了个讳字，因洒家姓鲁，唤作鲁智深。”太公道：“师父请吃些晚饭，不知肯吃荤腥也不？”
鲁智深道：“洒家不忌荤酒，遮莫甚么浑清白酒，都不拣选；牛肉，狗肉，但有便吃。”
太公便道：“既然师父不忌荤酒，先叫庄客取酒肉来。”
没多时，庄客掇（动词）张桌子（名词），放下（动词）一盘牛肉（名词），三四样菜蔬（名词），一双筷（名词），放在（动词）鲁智深（名词）也面前。智深（名词）解下（动词）腰包（名词）、肚包坐定（动词），那庄客（名词）旋了（动词）一壶酒（名词），拿（动词）一支盏子（名词）筛下（动词）酒（名词），与智深（名词）吃（动词）。这鲁智深（名词）也不谦让，也不推辞，无一时，一壶酒（名词），一盘肉（名词），都吃（动词）了，太公（名词）对席看见（动词），呆了（动词）半晌。庄客（名词）搬饭（动词）来，又吃了（动词）。抬过（动词）桌子（名词）。
这一段话，几乎全部是由“名词+动词”组成的。所这个场景里的人物在不停地动：庄客动，智深动；庄客动，智深动，最后是太公呆，因为他看到鲁智深太能吃、能喝了。
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