关于问题你是否认为中国的电影正在崛起？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【幕光追影】的最佳回答：
与其说是中国电影正在崛起，不如说是中国电影市场正在快速崛起。在过去的十年，中国电影市场进入快速发展的十年。这与我国高速发展，人民生活水平大幅度的提高，以及大众追求高品质娱乐生活密不可分。
不可否认，中国电影近十年，随着电影市场的火热及大量民间资本的注入显得空前繁荣。但也是如些，近年来电影行业盲目的追求流量、收入分配不合理，同质化严重等诸多问题恰恰限制国内电影制作的品质。这是也我国影视产业目前所遭遇的发展瓶颈。
虽然每年中国电影票房增长率都有惊人的表现，但看过数据不难发现，其中很大比例来自于引进电影。（例如好莱坞大片）国内电影每年也不乏有现象级的影片出现，但究其原因还是填补国内某个类型的空白，满足了我们强国无大片的夙愿。虽然票房屡创新高，但其中不乏我们的爱国热情及背后的资本运作。真正拿的出手或观影之后其影片所表达的核心主旨，还能留给观影才念念不忘的，寥寥无几。
如何评价一国电影的崛起，首先不是看拍片规模及排片数量。如果一味的盲目追求商业化、大 IP、高流量，虽短时间内产片密集度高、成绩显著，但对于观影人群日渐提高审美水平来说并非长远之计。
随着观影体验追求的多元化，对影视美学的高追求，目前电影市场上充斥着大量缺乏深厚蕴籍，主题过于直露的伪大片。而这些商宣过度缺乏心意的影片，慢慢的观影者会陷入一种乏味。直接导致近几年高速增长的电影市场有所回落，迫使国内电影及电影市场买入了理性调整阶段。
所以我国电影除了需要规范化的市场运作模式之外，还必须具有本国特色。盲目的追随好莱坞式的类型模式及视效模仿，只能使中国电影变成一个追随者，而非创新者。
所以，中国电影市场在崛起。中国电影的崛起，任重而道远！
我是幕光追影，一个和你一样喜欢电影的追影人。
我们拭目以待中国电影的崛起，一起去看优秀的中国电影！
【2】、来自网友【纪录家八戒】的最佳回答：
哈喽，你好我是八戒，很高兴回答你的问题、
2 月 10 日，凌晨 2 点，第 72 届戛纳电影节迎来最激动人心的颁奖时刻。
最终，奉俊昊导演的《寄生虫》不负众望，豪夺金棕榈大奖，成为历史上第一部获得戛纳电影节最高奖项的韩国电影。
评审团主席伊纳里图称，9 位评审将票全部投给了《寄生虫》，是一个毫无争议的结果。
而《寄生虫》的导演奉俊昊，乍一听你可能觉得耳生，但提起那部无人不知、无人不晓的《杀人回忆》，你肯定在心里惊呼“原来是他”了吧。
毕竟我们已经看过不少中国犯罪片打着「中国版《杀人回忆》」的旗号上映，然后被秒得渣都不剩……
韩国，作为一个在类型片领域可与美国抗衡的国家，近 10 年一步一步在迈向巅峰。
相信就算被“限韩令”支配的中国观众，这些年也多少看过《釜山行》、《哭声》、《恐怖直播》等大热韩影吧，更不要说这个弹丸之地还陆续拍出了蜚声国际的《小姐》、让影评人们高潮的《燃烧》、以及不断刷新票房纪录的《与神同行》系列了。
在韩国电影诞生百年的节点，《寄生虫》作为又一部类型片拿下金棕榈，实在是非常具有代表性的历史性时刻了。
而今年虽然有很多中国影人出现在红毯及颁奖典礼上，但中国电影的处境，着实有些尴尬。
主竞赛单元《南方车站的聚会》，没有重现当年《白日焰火》的奇迹，空手而归。
最惨的是入围一种关注单元的《六欲天》，在参展期间全体主创人员因”技术原因“不参加所有电影节的官方活动。
何其熟悉的一个理由，今年在柏林电影节上，张艺谋导演的《一秒钟》退赛，就是因为这个难以攻克的技术难题。
这直接导致了一个魔幻的画面——在 photo call 环节，《六欲天》剧组只有一张印有全部主创人员头像的 A4 纸亮相，接受所有摄影师的聚焦。
耐人寻味的是，本片的女主角黄璐，依旧出现在了闭幕式的红毯上，举手投足之间，散发着神秘的气息。
中国电影上一次拿金棕榈是什么时候？那是 93 年，整整 26 年前的《霸王别姬》了。
20 多年间，日本人又多拿了两座金棕榈（1997 年今村昌平《鳗鱼》、2018 年是枝裕和《小偷家族》），韩国电影取消审查制度设立分级制，导致国内竞争激烈、优胜劣汰，促进了优秀的类型电影大爆炸，如今首夺金棕榈。
邻国都在逐渐进步，我们当然也有丰功伟绩。
《风雨云》被裁减、《中邪》遥遥无期、《狗十三》拖了 5 年才能上映、《寻找罗麦》改到看不出是 LGBT 电影，以及等等等等……..
我们的作品需要不断自我完善，外面的作品想进来也需要符合国情。
如今日韩两国在戛纳电影节实现金棕榈连庄，而中国电影还在被各种“技术原因”所困扰，举步维艰，年轻一代的电影人还能真正文化自信起来吗？
可以的，现在不妨跟着八戒来自信一下——去年金棕榈大奖是日本的，今年给了韩国，那么明年就轮到我们的……泰国、新加坡、印度尼西亚～
