关于问题书法作品落款处钤印应该上朱下白还是上白下朱？一共有 2 位热心网友为你解答:
【1】、来自网友【无盐三味】的最佳回答：
书法作品落款处，钤印章是上朱下白，还是上白下朱？
中国书法，应该是特色相当鲜明的国粹，是汉文化独树一帜的艺术形式，在发挥书法家个性特点的同时，有一些几千年流传下来的、已经形成规矩的东西，这些东西是数千年文人书法家，通过反复尝试比较得出的，它们体现了书法艺术美的黄金分割点，使中国书法中黑、白、红的组合更加完美。
宣纸是载体，墨迹字是主体，书法过程主要是以笔墨留痕，在宣纸上写出字来，如何写？肯定是笔法、书法与章法的事情。而红色的印章似乎是书法作品的点缀，但确实书法作品的有机组成部分，试想，如果去掉印章，只在宣纸上写一些毛笔字，那肯定没人要，因为他是不完整的书法作品，也不好看！
所以，写完书法后，都有钤印章的步骤，印章从字迹颜色分为朱印，也叫阳文印，还有一种为白印，也叫阴文印，从印框形状以及内容分为闲章与名章，从钤印章的位置分为引首印、落款印、以及补空。
引首印一般是阳文闲章，章框形状随性自然，不拘一格，一般不用阴文印为引首印，位置在开头第一个字与第二个字之间。如果题上款，引首印可以不钤。
落款印一般钤两个，可以是一姓一名，也可以是一闲章一姓名，也可以一号一姓名。但必须印章边框规则，一般是正方形，大小要与作品字迹大小相配，不能太大，也不能太小。一般上阴下阳，也就是上白下朱，这样就显得平稳，不头重脚轻。两印章间距以两到三个印章大小为宜，太远太近都不好看！
补空印一般不用，只有书写过程出现不太协调的空白时，可以利用它来补缺，达到平衡的目的。
至于历史名帖，上面的印有多出了收藏印，而且一般出于皇室贵胄，名人大家，那是现代书法作品不可祈求的待遇！
【2】、来自网友【文物鉴定专家邢捷】的最佳回答：
印章在我国已有三千年左右的历史，但将其钤盖在书法作品中和绘画作品中的历史还不到一千年。将印章钤于书画作品中经历了一个从无到有，从少到多，印文由简单到复杂，风格由单一到多元化的过程。有的书画家或许在某个阶段在钤盖印章方面有一定的规律，但大多数书画家还是随心所欲的时候为多。
溥心畬书画钤印
晋代王羲之之侄王珣《伯远帖》未钤印章，唐代颜真卿《祭侄文稿》未钤印章，宋代米芾《研山铭》也未钤印章。在绘画方面，隋代展子虔《游春图》、唐代韩幹《牧马图》、宋代张择端《清明上河图》均既无署款，也无钤印。但是到了元代，赵孟頫无论是在书法作品，还是绘画作品中均钤盖印章。尤其是元代王冕首创用叶腊石治印，使书画用印更为方便，更为普及，并且更有韵味。到了明代的唐伯虎就有多方印章，其中包括闲文印，如“唐寅私印”、“六如居士”、“南京解元”、“江南第一风流才子”等印。清代郑板桥书画用印就更多了，多达近百方，如“七品官耳”、“青藤门下牛马走”、“借书传画”、“吃饭穿衣”、“风尘俗吏”等。以唐伯虎和郑板桥为例，他们在书画作品中钤印时基本上无规律可寻，钤一方或两方时均有，有时还将闲文章钤于落款处，充满随意性。
黄君璧书画钤印
当然也有书画家在钤印时似乎有些规律，现以近代张大千、溥心畬、黄君璧为例藉以说明。溥心畬在钤两方印时多上钤朱文“旧王孙”，下钤白文“溥儒”。黄君璧在钤两方印时多上钤白文“黄君璧印”，下钤朱文“君翁”。张大千在钤两方印时多上钤白文“张爰之印”，下钤朱文“大千居士”。能看出有规律性的是以上三位国画大师在钤两方印时均注意到了朱、白文的搭配，至于上朱下白还是上白下朱方面是没有统一标准的。书画艺术本身就是要彰显个性，所以在落款处钤印是一方、两方、三方，是用朱文还是白文，方形还是圆形，乃至篆刻的风格如何，均以书画作者的审美为出发点。
