在那片代表“浓缩釉”的红色峰值旁边，还有一行微小的、几乎无法辨认的辅助成分分析。

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那是一种我从未见过的、复杂的金属氧化物混合物。

它的配方比例，竟然与我在鲁山花瓷“凶鼓”上发现的压电陶瓷粉末，有着惊人的相似度！

这不可能！

鲁山花瓷是唐代的工艺，曜变天目是宋代的绝唱，而压电陶瓷粉末，是20世纪的现代科技产物！

它们之间，隔着上千年的历史长河，怎么会……

我猛地看向手中的茶碗。

在警报器闪烁的红光映照下，那只曜变天目的黑色釉面，仿佛变成了一只深不见底的眼睛。

它正在无声地嘲笑我的无知。

这只碗，不是什么谢礼。

它是一个信标。

或者说，是一个警告。

父亲笔记里的“浓缩釉”、陈默制造的“凶鼓”、还有眼前这只来自千年前的“曜变天目”……

它们之间，似乎有一条看不见的线，将它们紧紧地串联在了一起。

我缓缓抬起头，看向窗外。

窗外，阳光明媚，鲁山的天空湛蓝如洗。

但我知道，我眼前的这个世界，已经不再是原来那个世界了。

这只是一个开始。

一个关于“釉变”、关于“声音”、关于那些隐藏在历史尘埃下，不为人知的“神迹”的开始。

我紧紧地握住了手中的曜变天目茶碗，指节因为用力而发白。

袁大师和周芸还在焦急地询问着，但我已经听不清他们在说什么了。

我的耳边，只剩下光谱仪那刺耳的警报声，和父亲笔记里那句被我忽略已久的批注：

“釉变之极，谓之曜变。曜变之极，谓之……神迹。”