老张张了张嘴，却发不出声音。他摆摆手，踉跄着爬上炕，用棉被把自己裹紧，牙齿还是嘚嘚地磕碰着。那一夜，他没合眼。一闭眼，就是那张在幕布后转动的、似人非人的脸，和那双空茫又怨毒的眼睛。

第二天，雪停了，天色却依旧阴沉得像锅底灰。老张挣扎着起来，想去村口看看那戏台还在不在。刚推开门，就听见隔壁传来女人的尖叫声。

是赵哑巴的媳妇。她指着自家男人的脸，声音都变了调：“你的脸！你的脸咋了？！”

赵哑巴摸着左脸颊，茫然无知。老张凑近一看，倒吸一口凉气：赵哑巴左边脸颊上，从颧骨到嘴角，多了一道暗红色的印子。那印子细长、笔直，边缘整齐得吓人，不像划伤，倒像是……像是皮影人脸上常见的那种刀刻出来的线条痕迹！

老张猛地想起昨夜幕布上那些皮影的脸，每一个脸上，似乎都有类似的、刀刻般的线条。他打了个寒颤，扭头就往屯子里跑。

恐慌像瘟疫一样炸开了。

昨夜去看过戏的人，一个不落，脸上全都多了那道诡异的“刀疤”。位置各异，或横或竖，都刻在脸颊上，颜色暗红发紫，摸上去不痛不痒，就像天生胎记。可昨天明明还没有！

老支书脸上也有一道，横在鼻梁上，让他原本就严肃的脸更添了几分狰狞。他召集了屯子里几个主事的，聚在生产队的土坯房里。煤油灯的光摇曳不定，映着一张张惊惶不安、带着“刀疤”的脸。

“都说说，昨晚上除了戏台，还看见啥了？”老支书的声音沙哑。

王老五哆哆嗦嗦地开口：“那戏文……唱的是李寡妇和我……可有些事儿，词里唱的，连我和她都没做过！它咋知道的？”

另一个脸上有疤的村民也颤声说：“我瞅见幕布上的影子……朝我招手了。当时迷迷糊糊的，觉得那手势熟，像……像我死了三年的老娘……”

土坯房里一片死寂，只有灯花偶尔爆开的噼啪声。

就在这时，门被推开，裹着一身寒气的李寡妇踉跄着冲了进来。她瘦得脱了形，眼窝深陷，脸色蜡黄。“支书！”她噗通一声跪下了，眼泪滚滚而下，“我男人……我男人托梦了！他说他在下头冷，说咱屯子里进了不干净的东西，在抽活人的热气儿……他说，那东西是几十年前冻死在山坳子里的戏班子！”

屋里所有人，汗毛倒竖。

关于那个戏班子的传闻，老辈人依稀提过。说是伪满那会儿，有一支走村串寨的小戏班，在腊月里迷了路，误入了老林子，再也没出来。开春雪化后，采山货的人在背阴的山坳里发现了几具冻僵的尸体，围着一堆早已熄灭的灰烬，尸体都保持着生前的姿势，手里还攥着弦子、鼓槌和皮影人。据说，那些皮影人脸上的油彩，在雪地里红得刺眼。

“得请萨满。”老支书重重地磕了磕烟袋锅，灰白的烟灰簌簌落下，“去请黑水沟的乌恩其大爷！”

乌恩其是方圆百里最后一个老萨满了，住在更深的山里。派去的人踩着齐膝深的雪，走了整整一天一夜才把他请来。

老萨满来了。他瘦小干枯，裹着厚重的羊皮袄，背着一个磨得油亮的皮鼓，腰间挂着一串兽骨和铜铃。他的脸像风干的核桃，眼睛却亮得慑人。他没进任何人家门，直接去了村口那戏台。

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戏台还在，白胡子老头也还在。只是老头不再唱了，就那么直挺挺地坐着，闭着眼，像一具冻硬的尸首。幕布后的皮影，在白天看来灰扑扑的，一动不动。

乌恩其绕着戏台走了三圈，脚步很轻，雪地上几乎没留下脚印。他伸出手，不是去碰戏台或皮影，而是在离它们一尺远的空中缓慢拂过，像在感知着什么无形的东西。然后，他蹲下身，抓了一把戏台下的雪，放在鼻子下嗅了嗅，又伸出舌尖极快地舔了一下。

“呼——”他长长地吐出一口气，白雾在寒冷的空气里久久不散。“不是怨魂索命，”他的声音苍老而低沉，带着某种奇异的韵律，“是‘饿’。”

他转向围拢过来的村民，目光缓缓扫过每个人脸上的“刀疤”。“那个戏班子，不是冻死的。是被人害死在山里，一口热气儿没散尽，又被极寒封在了皮子里。几十年了，它们‘饿’啊，饿活人的精气，饿人味儿。大雪封山，天地闭塞，阳气最弱，它们就出来‘找食儿’了。”

他指着戏台和那些皮影：“这些不是它们的本体，是‘引子’。那刀疤，是它们打在你们身上的‘印’。有了这印，它们就能一点一点，把你们的魂气儿顺着印子抽走。等抽干了，你们的皮囊，就会变成新的‘皮影’，留在这里，永远给它们唱戏、当幌子，骗下一口‘食儿’。”

人群炸开了锅，哭喊声、咒骂声响成一片。

“乌恩其大爷，咋整啊？你得救救我们啊！”老支书紧紧抓住老萨满的胳膊。

乌恩其沉默良久，看向屯子：“它们借着皮影的‘形’回来，屯子里所有带皮影‘形’的东西，都得烧掉。一个不留。”

“所有……皮影？”有人迟疑，“我爹传下来那套《杨家将》……”

“我娃玩的那个小纸人算不算？”